<div data-empty="false">في رائعة الأدب الإسباني، يقدم لنا ثيربانتس شخصية دونكي شوت (دون كيشوت)، ذلك الرجل النبيل الذي قرأ الكثير من قصص الفروسية حتى اختلط عليه الواقع بالخيال.. فلبس درعاً صدئة، وامتطى حصاناً هزيلاً، وانطلق مع رفيقه البسيط سانشو بانزا باحثاً عن أمجاد زائفة ومعارك لا توجد إلا في رأسه، حتى انتهى به الأمر إلى محاربة طواحين الهواء ظناً منه أنها وحوش عملاقة يجب القضاء عليها.. هذه الرواية لم تعد مجرد قصة خيالية عن فارس معتوه، بل تحولت اليوم إلى متلازمة سياسية واجتماعية تضرب أطنابها لدى المتأيرنين والإخونجية، حيث تستنسخ هذه الشخصية في واقعنا المعاصر بطرق أكثر بؤساً.</div><div data-empty="false">جمهورية دونكي شوت، التي تعيش على الشعارات الجوفاء والبطولات الوهمية، تطل علينا دائماً بمسرحيات هزلية لا تنتهي.. ففي ظل غياب الإنجازات الحقيقية، وتراجع سردية الدولة الوطنية، يخرج علينا المأجورون والمتاجرون بالشعارات ليبحثوا عن أي معركة تليق بصورة البطل الذي يتوهمونه في أحلامهم المريضة.. وعندما تعجز هذه الجمهورية عن مواجهة أزماتها الداخلية، وتفشل لغتها الرسمية في تفسير الواقع المرير الذي تعيشه شعوبها، لا تجد أمامها سوى الهروب إلى الأمام وخلق أعداء من فراغ.</div><div data-empty="false">جمهورية دونكي شوت، ولأن الفراغ في السياسة لا يدوم طويلاً، سرعان ما تملأ المشهد بالصوت الأعلى والصراخ الأجوف بدلاً من الحقيقة العميقة.. هكذا تُخترع الأوهام وتُحول إلى واقع مشوّه، وهكذا يصبح البعض في وطننا العربي نسخاً مشوهة من «دونكي شوت»، يبحثون عن سرديات الوهم، ويخلقون أعداء من خيالهم، ليصنعوا من طواحين الهواء وحوشاً كاسرة يبارزونها بسيوف من خشب.</div><div data-empty="false">جمهورية دونكي شوت، التي تدير غرف عملياتها من خلف شاشات الهواتف الذكية، تضخ سيلاً من الشائعات ونظريات المؤامرة والمشاعر الغاضبة.. هذا الدفق المعلوماتي المسموم لا ينتج معرفة، بل يزرع الخوف والغضب والإحساس الدائم بخطر قادم حتى وإن لم يكن له وجود.. وعندما يشعر الناس بالتهميش والضياع، ينساقون وراء هذه المعارك الرمزية، ويحاربون أعداء متخيلين بكل حماس، ما يستهلك طاقة المجتمع، ويخلق حالة من الاستقطاب المقيت، ويفتح الأبواب مشرعة أمام نزعات التطرف التي تقدم إجابات ساذجة لأسئلة معقدة.</div><div data-empty="false">جمهورية دونكي شوت لا تدرك أن الخطر الحقيقي ليس في وجود طواحين الهواء، بل في استعداد المجتمع لمحاربتها.. فالمجتمع الذي ينشغل بمقارعة الأوهام يفقد بصيرته، ويهدر وقته وطاقته في معارك جانبية، بينما تمر الأخطار الفعلية بهدوء من خلفه وتحت قدميه. </div>إن الدولة القوية ليست تلك التي تملك السلاح فقط، بل هي التي تملك قصة واضحة وسردية وطنية متماسكة تشرحها وتدافع عنها.. فالسردية ليست ترفاً سياسياً، بل هي أداة أمن وطني متى ما فهمنا معناها الحقيقي، وهي الخط الفاصل بين مجتمع يعرف عدوه الحقيقي، ومجتمع يبحث كل يوم عن طواحين هواء جديدة ليحاربها.<div data-empty="false">ختاماً، ربما لم يكن «دونكي شوت» أحمق كما كنا نعتقد، بل كان ضحية فراغ في المعنى، ونحن اليوم لسنا بعيدين عنه كثيراً.. لأن أخطر ما في زمننا ليس كثرة الأعداء، بل كثرة الأوهام عنهم، وليس ضعف الشجاعة، بل سوء توجيهها، وليس غياب الفرسان، بل وجودهم في معارك لا وجود لها أصلاً.</div>

جمهوريات «دونكي شوت»!

اعتلت الممثلة أمبر هيرد منصة الشهود لأول مرة أول أمس الأربعاء في قضية التشهير، التي رفعها زوجها السابق جوني ديب، قائلة إنه من المؤلم‭‭‭ ‬‬‬استرجاع تفاصيل العلاقة بين الزوجين وأسرارها في قاعة المحكمة.
وفي الأسابيع الأولى من المحاكمة في ولاية فرجينيا، شهد ديب أن هيرد كانت تسيء إليه جسدياً ولفظياً، واستمع المحلفون إلى تسجيلات صوتية للحجج بين الزوجين. وكانت هيرد تنظر بصمت، وأحياناً تكون شاردة أو تغالب دموعها، وفق "يورونيوز".
قالت هيرد في بداية شهادتها "كان هذا أكثر شيء إيلاماً وصعوبة مررت به في حياتي".
وذكرت هيرد أن أول تعد جسدي حدث بعد أن سألته عما هو مكتوب على وشم باهت مرسوم على جسده. وأضافت أنه رد قائلاً "وينو"، وضحكت معتقدة أنها مزحة.
وقالت هيرد "لقد صفعني على وجهي.. لم أكن أعرف ما الذي يجري. أنا فقط حدقت فيه".
وأضافت أن ديب صفعها صفعتين أخريين، وقال "هل تعتقدين أن هذا أمر مضحك أيتها الساقطة"؟
وشهدت طبيبة نفسية في وقت سابق بأنها تعتقد أن الممثلة عانت من اضطراب ما بعد الصدمة بسبب اعتداء ديب جسدياً وجنسياً عليها.
ويقاضي ديب (58 عاماً)، بطل فيلم (بايريتس أوف ذا كاريبيان) "قراصنة الكاريبي" وغيره، هيرد (36 عاماً)، في دعوى تشهير تطالب بتعويض 50 مليون دولار، قائلاً إنها شوهت سمعته عندما زعمت أنها كانت ضحية للعنف المنزلي.
ورفعت هيرد دعوى قضائية مضادة تطلب 100 مليون دولار، قائلة إن ديب شوه سمعتها من خلال وصفها بأنها كاذبة.
"أنا محطم"
وعلى مدى أربعة أيام من الإدلاء بشهادته، قال ديب إن هيرد، التي سطع نجمها في أفلام مثل (أكوامان)، كانت هي المعتدي، إذ ألقت ذات مرة زجاجة فودكا فجرحت إصبعه.
وقال ديب "في النهاية، أنا محطم".
وأنكرت هيرد إصابة إصبع ديب، وقالت إنها ألقت بأشياء فقط للفرار عندما كان يضربها.
وتقوم القضية على مقال رأي نشرته هيرد في ديسمبر 2018 بصحيفة واشنطن بوست. ولم يذكر المقال ديب بالاسم مطلقاً، لكن محاميه أخبر المحلفين بأنه من الواضح أن هيرد كانت تشير إليه. وطُلق الزوجان في العام 2017 بعد أقل من عامين من الزواج.
وقال ديب، الذي كان ذات يوم من بين أبرز نجوم هوليوود، إنه لم يضرب هيرد أو أية امرأة أخرى وإن مزاعم هيرد كلفته "كل شيء". وعُلًق فيلم "بايريتس" الجديد، واستُبدل ديب في سلسلة أفلام (فانتاستيك بيستس) "وحوش رائعة"، وهو من سلسلة أفلام (هاري بوتر).
جادل محامو هيرد بأنها قالت الحقيقة وأن رأيها محمي في إطار حرية التعبير التي يكفلها التعديل الأول للدستور الأمريكي.
ويشرف قاض بمقاطعة فيرفاكس بولاية فرجينيا، خارج العاصمة الأمريكية، على المحاكمة، التي من المتوقع أن تستمر حتى أواخر مايو.
وقبل أقل من عامين، خسر ديب قضية تشهير ضد صحيفة ذا صن البريطانية الشعبية التي وصفته بأنه "ضارب الزوجة". وحكم قاض بالمحكمة العليا بلندن أنه اعتدى على هيرد بشكل متكرر.

ببكاء حارق.. الممثلة أمبر هيرد تشهد أمام المحكمة أن زوجها السابق جوني ديب صفعها

اعتلت الممثلة أمبر هيرد منصة الشهود لأول مرة أول أمس الأربعاء في قضية التشهير، التي رفعها زوجها السابق جوني ديب، قائلة إنه من المؤلم‭‭‭ ‬‬‬استرجاع تفاصيل العلاقة بين الزوجين وأسرارها في قاعة المحكمة.

تصدر فيلم الرسوم المتحركة الجديد (ذا باد جايز) "الأشرار" إيرادات السينما في أمريكا الشمالية في مطلع الأسبوع محققا إيرادات بلغت 24 مليون دولار.
واحتفظ فيلم الكوميديا والمغامرات (سونيك ذا هيدجهوج 2) "القنفذ سونيك 2" بالمركز الثاني مسجلا 15.2 مليون دولار.
والفيلم بطولة جيم كاري وجيمس مارسدن وتيكا سومبتير ومن إخراج جيف فولر.
وتراجع الجزء الثالث من فيلم (فانتاستيك بيستس: ذا سيكرتس أوف دمبلدور) "وحوش رائعة: أسرار دمبلدور" من المركز الأول إلى المركز الثالث هذا الأسبوع مسجلا 14 مليون دولار.
والفيلم بطولة إيدي ريدماين وكاثرين واترستون ومادس ميكلسن ومن إخراج ديفيد ييتس.
وجاء فيلم الإثارة الملحمي الجديد (ذا نورثمان)"رجل الشمال" في المركز الرابع بإيرادات بلغت 12 مليون دولار.
والفيلم بطولة ألكسندر سكارسجارد ونيكول كيدمان وأنيا تايلور وإيثان هوك ومن إخراج روبرت إيجرز.
وجاء في المركز الخامس فيلم الحركة الكوميدي الجديد (ذا أنبيرابول ويت أوف ماسيف تالنت) "الموهبة الفذة" محققا إيرادات بلغت 7.1 مليون دولار.
والفيلم بطولة نيكولاس كيج وبيدرو باسكال وشارون هورجان ومن إخراج توم جورميكان.

"الأشرار" يتصدر إيرادات السينما في أمريكا الشمالية

يشترك ستيفن جيرارد، نجم ليفربول ومنتخب إنجلترا السابق، في وجهة نظر يورغن كلوب مدرب ليفربول، بأن فريقه "وحوش عقلية"، بعد فوزه بدوري أبطال أوروبا الموسم الماضي، وجمع 97 نقطة ليحتل المركز الثاني في الدوري الإنجليزي الممتاز في الموسم الماضي 2018-2019.
وكذلك تقدم "الريدز"، إلى مستويات غير مسبوقة محلياً حتى الآن في الموسم الحالي، بالفوز في 27 مباراة من أصل 29 مباراة بالدور الإنجليزي، ليحقق تقدماً رئيسياً بفارق 25 نقطة عن مانشستر سيتي بالمركز الثاني، كما حصل على كأس السوبر الأوروبي، وكأس العالم للأندية.
وقال القائد السابق الأسطوري جيرارد، لقناة "سكاي سبورتس": "يبدو أن لاعبي ليفربول، يتحسنون ويصبحون أقوى وأقوى كل عام، وأعتقد أن الشيء الرئيسي الذي أذهلني الآن عن السنوات التي لعبت فيها، أن لاعبي ليفربول الآن، يمتلكون القوة الذهنية في جميع المجالات".
وأضاف: "اعتدنا في ليفربول، أن يكون لدينا بعض المحترفين الجيدين، واللاعبين الأقوياء في فريقنا، ولكن الآن يبدو أن من رقم 1 في الفريق إلى اللاعب 26، يمتلكون جميعاً عقلية "وحوش"، وأنا متحمس حقاً لمشاهدتهم في السنوات القادمة، لأنني أعتقد أن ليفربول لديه فرصة رائعة ليصبح فريقاً ناجحاً حقاً، وهذا ما نريده جميعاً كمشجع لليفربول".

ستيفن جيرارد: لاعبو ليفربول يمتلكون "عقلية وحوش"

يشترك ستيفن جيرارد، نجم ليفربول ومنتخب إنجلترا السابق، في وجهة نظر يورغن كلوب مدرب ليفربول، بأن فريقه "وحوش عقلية"، بعد فوزه بدوري أبطال أوروبا الموسم الماضي، وجمع 97 نقطة ليحتل المركز الثاني في الدوري الإنجليزي الممتاز في الموسم الماضي 2018-2019.

احتفظ فيلم الرسوم المتحركة (رالف بريكس ذا إنترنت) بتصدر إيرادات السينما الأميركية للأسبوع الثالث على التوالي محققا 16.1 مليون دولار.
واحتفظ أيضا فيلم الرسوم المتحركة (ذا جرينتش) بالمركز الثاني الذي احتله الأسبوع الماضي محققا 15.2 مليون دولار.
واحتفظ فيلم الدراما الرياضي (كريد 2) بالمركز الثالث مسجلا إيرادات بلغت 10.3 مليون دولار.
والفيلم بطولة مايكل بي جوردن وسيلفستر ستالوني وتيسا طومسون ومن إخراج ستيفن كابيل جونيور.
وحافظ فيلم الإثارة والتشويق "وحوش رائعة" (فانتاستيك بيستس) على المركز الرابع بإيرادات بلغت 6.8 مليون دولار.
والفيلم بطولة إيدي ريدماين وجود لو وجوني ديب وإخراج ديفيد ياتس.
كما حافظ الفيلم الدرامي "غناء بوهيمي" (بوهيميان رابسودي) على المركز الخامس الذي احتله الأسبوع الماضي بإيرادات بلغت ستة ملايين دولار.
والفيلم بطولة رامي مالك ولوسي بوينتن وبن هاردي ومن إخراج برايان سينجر.

أفلام الرسوم المتحركة تتصدر إيرادات السينما الأميركية هذا الأسبوع

احتفظ فيلم الرسوم المتحركة (رالف بريكس ذا إنترنت) بتصدر إيرادات السينما الأميركية للأسبوع الثالث على التوالي محققا 16.1 مليون دولار.

تصدر فيلم الرسوم المتحركة الجديد «رالف بريكس ذا إنترنت» إيرادات السينما الأميركية في مطلع الأسبوع؛ محققاً 55.7 مليون دولار. وجاء فيلم الدراما الرياضي الجديد «كريد 2» في المركز الثاني؛ محققاً إيرادات بلغت 35.3 مليون دولار. الفيلم من بطولة مايكل بي جوردن وسيلفستر ستالوني وتيسا طومسون، ومن إخراج ستيفن كابيل جونيور.
وتراجع فيلم الرسوم المتحركة «ذا غرينتش» من المركز الثاني إلى الثالث هذا الأسبوع؛ محققاً إيرادات بلغت 30.2 مليون دولار. كما تراجع فيلم الإثارة والتشويق «وحوش رائعة» (فانتاستيك بيستس) من المركز الأول إلى المركز الرابع بإيرادات بلغت 29.7 مليون دولار. والفيلم بطولة إيدي ريدماين وجود لو وجوني ديب، وإخراج ديفيد ياتس.

فيلم

«رالف بريكس ذا إنترنت» يتصدر إيرادات السينما الأميركية

target2715468176038431406.jpg

تصدر فيلم الرسوم المتحركة الجديد «رالف بريكس ذا إنترنت» إيرادات السينما الأميركية في مطلع الأسبوع؛ محققاً 55.7 مليون دولار.

تصدر الجزء الثاني من فيلم الإثارة والتشويق "وحوش رائعة" (فانتاستيك بيستس) إيرادات السينما الأميركية في مطلع الأسبوع مسجلا 62 مليون دولار.
والفيلم من بطولة جوني ديب وإخراج ديفيد ياتس.
وجاء فيلم الرسوم المتحركة الجديد (ذا جرينتش) في المركز الثاني بإيرادات بلغت 38 مليون دولار.
وتراجع الفيلم الدرامي (بوهيميان رابسودي) من المركز الثاني إلى المركز الثالث هذا الأسبوع بإيرادات بلغت 15 مليون دولار.
والفيلم بطولة رامي مالك ولوسي بوينتن وبن هاردي ومن إخراج برايان سينجر.
وجاء فيلم "أسرة فورية" (إنستانت فاميلي) الكوميدي في المركز الرابع محققا 14.7 مليون دولار.
والفيلم بطولة مارك والبيرج وروز بيرن ومن إخراج شين أندريس.
ونال فيلم "الأرامل" (ويدوز) المركز الخامس بإيرادات بلغت 12.5 مليون دولار.
ومن بين أبطال هذا العمل فيولا ديفيس وميشيل رودريجيز وإليزابيث ديبيكي وهو للمخرج ستيف ماكوين.

فيلم "وحوش رائعة 2" يتصدر إيرادات السينما الأميركية

تصدر الجزء الثاني من فيلم الإثارة والتشويق "وحوش رائعة" (فانتاستيك بيستس) إيرادات السينما الأميركية في مطلع الأسبوع مسجلا 62 مليون دولا

سخر عشاق الساحرة المستديرة من نجم المنتخب البرازيلي نيمار، بسبب سقوطه المتكرر على أرض الملعب خلال كأس العالم في روسيا، بشكل يرى فيه الجميع أنه مبالغ فيه. وتكرر هذا الأمر أول من أمس أثناء لقاء منتخب السامبا مع المكسيك في (د.70) عندما ادعى نجم السيليساو الإصابة بعد تدخل من لاعب المكسيك ميغيل ليون. يذكر أن نيمار قد حقق رقماً قياسياً بالسقوط في مباراة واحدة في مونديال روسيا أمام المنتخب السويسري في الجولة الأولى عندما سقط 10 مرات. ويتهم الكثير من محبي «اللعبة» اللاعب البرازيلي بادعائه السقوط والتحايل على الحكم للحصول على الأخطاء ويهدر الكثير من الوقت في الملعب مدعياً التألم من الإصابة. ما جعل الكثير من رواد مواقع التواصل الاجتماعي للسخرية من نيمار كل بحسب طريقته.
 
إشادة 
من ناحيته أشاد النجم مارادونا، بالمستوى الذي أظهره المنتخب البرازيلي في المباراة. 
وقال مارادونا: «استمتعت لأنني رأيت اليوم فريقاً برازيلياً صلباً للغاية في طريقه نحو اللقب، يروق لي تيتي، المكسيك حاولت تحقيق الفوز كما فعلت أمام ألمانيا، المكسيك قدمت كل شيء، لا يمكن طلب شيء أخر من المكسيك».
 
وحوش 
وأضاف مارادونا خلال ظهوره في برنامج «من يد رقم 10» الذي تبثه قناة «تيليسور» التليفزيونية في فنزويلا: «ولكن، ماذا يحدث؟ لاعبو الوسط البرازيليون واللاعبون الأربعة في الدفاع هم وحوش، يلتحمون ويركضون ويمررون، الجميع يشارك في اللعب».
 
وفازت البرازيل 2 - 0 على المكسيك، بفضل تألق النجم نيمار دا سيلفا الذي سجل الهدف الأول وصنع الهدف الثاني.
 
لكنه لم يفوت الفرصة للهجوم على نيمار، وأضاف مارادونا قائلا: «يجب أن نقول لنيمار: إما أن تجعلنا نبكي أو تجعلنا نضحك، وذلك لأنه عندما دهسه اللاعب المكسيكي كان هذا أمر يدعو للبكاء ولكن بعد رؤيته يركض بعدها فكان ذلك أمراً مضحكاً، كيف يكون هذا الأمر؟، إما أن يحصل اللاعب المكسيكي على بطاقة صفراء أو هو محض ادعاء من قبل نيمار».
 
سؤال 
من ناحيتها اثارت صحيفة «غلوبو» البرازيلية الموضوع بطرح سؤال على جمهور السامبا وتساءلت هل يعجبك النجم البرازيلي أم يثير غضبك؟ مضيفة اللاعب جمع مجدداً بين المهارة الفائقة والتعرض للسخرية في آن واحد، على نحو ربما هو الوحيد القادر عليه. واستمرت يمكن القول إن نيمار، وهو أغلى لاعب في العالم، آخر نجم عالمي كبير يبقى في كأس العالم، بعد خروج النجم الأرجنتيني ليونيل ميسي والبرتغالي كريستيانو رونالدو.
 
حيرة 
لكن بالرغم من أدائه الجيد ومساهمته الكبيرة في فوز البرازيل الأخير على المكسيك بهدفين دون رد في دور الستة عشر بكأس العالم، ما زال هناك شعور بأنه لاعب غير محبوب على نطاق واسع بين أصحاب الرأي المحايدين.
 
وفي بعض الأحيان يساعد نيمار فريقه بطريقة رائعة، فنراه يتحرك بسرعة فائقة في المساحات الخالية ويمرر كرات ذكية للغاية، مثل تلك التمريرة بكعب القدم في بداية الهجوم الذي أدى إلى إحراز الهدف الأول أمام المكسيك، والذي أحرزه بنفسه.
 
غضب 
وفي أحيان أخرى نراه لاعباً سريع الغضب مثل الأطفال ولا يتوقف عن خداع الحكام، وهو الأمر الذي يراه البعض طريقة مقبولة للحصول على مميزات بسيطة، في حين يرى آخرون أنه سلوك مشين يتنافى مع القيم التي تُلعب من أجلها كرة القدم.

سقوط نيمار مزحة المونديال

target4973935994240745018.jpg

وصف دييغو ألونسو، مدرب فريق باتشوكا المكسيكي، مباراة اليوم أمام غريميو البرازيلي بالصعبة ومعقدة التفاصيل في مواجهة فريق يتمتع بمزايا عديدة ولديه القدرة على الحركة واللعب بقوة معززاً بالمعنويات العالية التي جاء بها من بلاده بعد فوزه أخيراً بكأس كوبا ليبرتادوريس، كما أن لاعبيه نالوا قسطاً جيداً من الراحة، في حين لعب فريقه مباراة ماراثونية امتدت 120 دقيقة قبل ثلاثة أيام فقط من مباراة الليلة.
ولكن هذا ليس عذراً ولن يمنعنا من تحقيق هدفنا وتنفيذ رغبتنا القوية في الوصول لنهائي المسابقة العالمية، وأضاف: جاهزون للمواجهة بغض النظر عن أي ظروف، فريقنا يتميز بأنه يظهر دائماً بقوة في مثل هذه المواجهات ويعرف ماذا يريد منها على أية حال.
فلدينا لاعبون كالوحوش يقاتلون بصورة رائعة من أجل تحقيق أهدافهم، وهذا ما نتوقع أن يحدث اليوم في ملعب المباراة، نحن قادرون على إلحاق الخسارة بفريق غريميو ونتمنى أن نستفيد من المزايا العديدة التي يتمتع بها فريقنا وفي مقدمتها الجرأة والإقدام وعدم الخوف من اقتحام المهمات الصعبة، علينا أن نجعل فريق غريميو يعاني اليوم ونعمل بقوة من أجل تحجيم مكامن الخطورة لديه.
خصم عنيد
وأضاف ألونسو خلال المؤتمر الصحافي التقديمي لمباراة اليوم: نعلم أننا سنواجه خصماً عنيداً وصعباً لديه الكثير من التقنيات والمهارات الفردية ولكن من المهم بالنسبة لنا أن نفكر في أننا أمام فرصة تاريخية علينا استغلالها على أفضل نسق، وبالنسبة لي فأنا لست قلقاً للعب ضد هذا الفريق القوي لأنني أثق بقدرة لاعبي فريقي وأعلم أنهم قادرون على تحقيق التطلعات والتغلب على كل الصعاب، ونأمل أن نوفق اليوم في استغلال الفرص والوصول إلى هدفنا.

دييغو ألونسو:نعرف ما نريد ولدينا وحوش في الميدان

2540883.jpg

يعتقد المؤلف البريطاني دي جيه تايلور، أن الكاتبة كارول بيرتش، من الروائيين البريطانيين الذين قُلل من شأنهم على مدى ربع القرن الماضي، ويعود هذا ربما إلى تنوع رواياتها مما حجب ما حققته من إنجازات. إذ ألفت بيرتش خلال مسيرتها المهنية 12 رواية،.
وتمكنت من تأكيد موقعها ضمن الرواية التاريخية، لكنها تأبى باستمرار إسقاطها ضمن نمط روائي محدد، وتؤكد لصحيفة «غارديان» البريطانية، في مقابلة أجرتها معها أخيراً، بمناسبة صدور روايتها «يتامى الكرنفال»، أنها تعمل على شيء جديد معاصر ومختلف تماماً عن رواياتها السابقة.
في روايتها «يتامى الكرنفال» التي ستصدر في نوفمبر المقبل تعود بيرتش بالتاريخ إلى العصر الفيكتوري لتروي حياة المكسيكية جوليا باسترانا، المرأة المولودة عام 1834 باضطراب جيني أفضى إلى نمو شعر كثيف على وجهها وجسدها ونتوء حاد في فكيها، والتي كانت ضمن استعراضات المخلوقات الغريبة في ذاك العصر.
خيار
وتشير بيرتش عن اختيارها لحياة تلك المرآة المضطهدة إلى أنها منجذبة للكتابة عن الموضوعات الكئيبة، مثل المعاناة والمجاعة والموت وغيرها، وما ترغب بتحقيقه هو المرور عبر كل تلك المحن والخروج ببعض العناصر الإيجابية. وما يثير دهشتها حسب قولها: «هي المرات العديدة التي يمر بها الناس عبر تجارب قصوى»، دون أن يفقدوا صوابهم، بل تراهم أصبحوا أكثر حكمة، وهي «مذهولة تماماً من قوة هؤلاء الأشخاص».
خطرت لها فكرة الكتابة عن جوليا باسترانا بعد مطالعة كتاب عن «القصة المأساوية للمرأة القردة من العصر الفيكتوري»، فعرفتها على الفور، لأن صورة تلك المرأة كانت قد أثرت فيها كثيراً عندما كانت في سن المراهقة، فبعض الأشياء تنطبع في الذهن وتجلجل في الرأس، حسب قولها.
ويعرف عن جوليا أنها عاشت في العصر الفيكتوري، عصر العروض الغريبة والنزعة الفضولية العلمية فاقدة الإنسانية، وجرى تقديمها بأسماء عديدة تحط من شأنها، مثل: «سيدة البابون» و«الرابط المفقود بين الإنسان والقرد»، لكن جوليا في الواقع، كانت تتحدث ثلاث لغات.. إلى جانب كونها مغنية موهوبة وراقصة. تزوجها مدير أعمالها ثيودور لنت ليضمن ولاءها، فأنجبت منه طفلاً ورث مرضها.
وتوفي بعد أيام معدودة، ولحقته جوليا بعد فترة قصيرة. وما حصل لها بعد مماتها هو الذي ترك التأثير الأعمق. إذ حنطها زوجها هي وطفلها، واستمر في عرضهما في خزانة من زجاج، وانتقل الجثمانان في معارض حتى سبعينيات القرن الماضي إلى أن وضعا في مخزن في أوسلو اقتحمه مراهقون، وظناً منهم أن جوليا عارضة من خشب اقتلعوا زراعها، أما الرضيع فتحلل تماماً ورمي في القمامة.
قصة مشابهة
تقول بيرتش، إنها أرادت استعادة الطفل في روايتها الأخيرة بطريقة رقيقة ومثيرة للصدمة، وذلك من خلال نسج قصة جوليا مع قصة فتاة ضالة تدعى روز، من ثمانينيات القرن الفائت أيضاً، لديها عاطفة جياشة تجاه الأشياء غير المألوفة.
وبطريقة ما، ضربت بيرتش كذلك، على وتر السجال الدائر بشأن إعادة معروضات المتاحف إلى أوطانها.
الـ30
يصدح نثر بيرتش عموما، بأنغام موسيقية تزيّن أعمالها، فوالدها كان يعزف موسيقى الجاز، وتعتقد أنه لا ينبغي التقليل من شأن قوة الموسيقى حتى الرخيصة منها.
لم تتفرع للكتابة إلا في فترة متأخرة، عند بلوغها الثلاثين من عمرها، ففي تلك السنة توفي والدها واثنتان من صديقاتها، وتقول في الصدد: «فكرة الموت تضرب على وتر حساس، فتفكر هل ستفعل ذلك أم أنك ستكتفي بالدوران حول الأمر؟».
ومنحها الانتقال إلى غرب إيرلندا، الوقت والمكان المناسبين، وتتحدث عن تجربتها هناك، حيث أمضت ثماني سنوات: «كدحت ووصلني الكثير من الرفض، فترة طويلة». ثم نشرت روايتها الأولى «الحياة في القصر» في عام 1988، ففازت بجائزة، وهي تصف هذا العمل بأنه من نوع روايات «الشقق القاتمة»، ذاك النوع الأدبي الذي ستهرب منه لاحقا.
وعقبها، منحتها روايتها «عرض وحوش جاماراتش» التي أدرجت على القائمة القصيرة لجائزة مان بوكر عام 2011، بطاقة الدخول إلى العالم الأدبي، بعد أكثر من عقدين من نشر أول عمل لها.
وفي وصفه لأسلوبها الأدبي، يقول المؤلف دي جيه تايلور بيرتش، إنها روائية: «بمهارة كتابية رائعة وبأسلوب يتصف بالصور والذكريات والمشاعر القوية مع اهتمام مستمر بمشكلات النساء اللاتي يجري استنزافهن من قبل رجال منحرفين». لكن بيرتش تقاوم أية تفسيرات نسوية لمؤلفاتها، وتقول: «لا أراها عملية استنزاف، بل عملية متبادلة، وإذا فكرت وفقا لشروط من هذا النوع فإنني سأفقد شخصيات روايتي".
وما يربط شخصيات رواياتها هو المغامرة وتحمل الشدائد، حيث تحاول جوليا في «يتامى الكرنفال» الحفاظ على كرامتها في وجه خوف الناس وازدرائهم لها. وتقول بيرتش كان هناك «المزيد الذي يمكن تخيله» مع جوليا، وراء تلك الصورة الملونة عن حياتها.
«يتامى الكرنفال».. الأدب محتفياً بالإنسانية
«يتامى الكرنفال». رواية تستلهم أجواء العصر الفيكتوري، حيث كانت استعراضات المخلوقات الغريبة شائعة، القصة سوداوية حزينة تتبع حياة شخصية تاريخية حقيقية، وهي قصة المرأة المكسيكية المضطهدة جوليا باسترانا التي وصفت بـ«المسخ» منذ ولادتها، لكثافة الشعر على جسدها ونتوء فكيها، وكذا تجوالها بين العروض في أميركا وأوروبا في القرن التاسع عشر، مستفيدة من موهبتها ومظهرها الغريب.
1850
تجري القصة في نوع من السيرك، وسط أجواء تقبض على الأنفاس. وتمتد عبر عقود، وتوظف الروائية كارول بيرتش فيها سردا مزدوجا. قصة جوليا التي تبدأ في عام 1850 مع أول عرض لها في برودواي، في موازاة قصة حديثة بطلتها فتاة اسمها روز من الهيبيين تعيش على هامش المجتمع، في إنجلترا التاتشرية، وكانت تاتشر قد صرحت بأنها ستحتضن كل قيم عصر فيكتوريا.
جوليا المولودة عام 1834 باضطراب جيني جلبها إلى العالم المأساوي للسيرك، تعرضت للحط من شأنها، وسيطلق عليها «المرأة الدب» و«الرابط المفقود بين الإنسان والقرد»، وغيرها من الصفات، وستخضع لفحوصات طبية عامة.
حيث سيشخص أطباء ذلك العصر حالتها بأنها «هجين تتغلب فيه طبيعة المرأة على البهيمة»، إذ إن جوليا تتقن التحدث بالإنجليزية والفرنسية والإسبانية، عدا عن كونها مغنية ماهرة بصوت رائع، كما أنها تركب الخيل وترقص. مع ذلك، فإن ما يلاحظه الآخرون في نهاية المطاف، هو مظهرها المثير للنفور.
تناقض
تتجول جوليا عبر نيو أورليانز ونيويورك ولندن وبرلين وفيينا وموسكو، وتتواصل مباشرة مع المجتمع الراقي، صانعة شهرتها وثروتها. لكن وراء الأضواء الساطعة والتصفيق المدوي هناك إنسانة حساسة رقيقة، تتماسك رابطة الجأش أمام الجمهور الذي ينظر إليها بنفور.
وهي تعيش وسط هذا التناقض بين دور المؤدية التي تتوج في حفل موسيقي، والوحش الذي ينبغي إخفاؤه عن الأطفال والحوامل، واعتقادها بأنها لن تستمتع بحب رجل، سيدفع بطبيب من نيو أورلينز إلى وصف جرعة دواء لها.
في موازاة ذلك، تتقدم قصة روز التي تنقذ دمية غريبة من القمامة وتصحبها إلى منزلها، وفي هذه القصة المسكونة بقضايا الهوية والحب والحرية، تلتقي المرأتان في النهاية لتحديد ما إذا كان هناك أي سلام لمن هم خارج المألوف في العالم.
ليست سيرة ذاتية
استخدمت بيرتش الوقائع في حياة جوليا للكتابة عنها، لكن الرواية متخيلة، وليست سيرة ذاتية. ورحلة جوليا غريبة، تنتقل من الخوف حول مجموعة من الأطفال (وهي أكثر قلقاً بشأن إخافة طفل بسبب مظهرها).. إلى عالم الحفلات الراقصة. تدخل امرأة الخيمة وهي تخفي وجهها..
وفي يدها غيتار، وترقص وتغني أغاني شعبية من موطنها المكسيك، ويبدو على الجمهور أنه أحبها، ثم يبدأ الصراخ لها لتكشف عن وجهها، فيتحول الأمر من الإعجاب إلى الرعب. ومدير أعمالها يتظاهر بأن الجمهور يراها ساحرة، لكن جوليا يمكنها رؤية الرعب والنفور في أعين الجمهور. ومع ازدياد شهرتها، تعمل بمزيد من الجهد ليجري تقبلها بفضل موهبتها، وسيصبح مديرها الجديد زوجها..
لكنها لن تحقق ما تريده والمتمثل في أن يحبها شخص كامرأة عادية. ويمكن الشعور بالألم الذي يعتصر داخلها من دون أي تذمر، وحتى بعد وفاتها كانت لا تزال تجول بمعية زوجها، روحاً لطيفة تأسر القارئ وسط عالم دون روح.
وفي الرواية تصف بيرتش المحيط الذي تعيش جوليا في أرجائه بشكل دقيق، عالم يتحرك ببطء، قطارات تسير بالبخار، وقاعات دافئة مزينة، ورجال يصدرون الأحكام السريعة.
12
ولدت الروائية الإنجليزية كارول بيرتش في مانشستر عام 1951، ودرست الأدبين الإنجليزي والأميركي في جامعة كيلي، وتمكنت خلال مسيرتها المهنية من تأليف 12 رواية.
فازت بعدة جوائز، منها: «ديفيد هيغهام» لأفضل رواية أولى عن روايتها «الحياة في القصر» عام 1988، «جيفري فيبر التذكارية» عن «خط السحاب» عام 1991. كما أدرجت روايتها «عد إلى المنزل مجدداً» ضمن اللائحة الطويلة لجائزة مان بوكر عام 2003، وروايتها قبل الأخيرة «عرض وحوش جاماراتش» ضمن اللائحة الطويلة لجائزة أورانج واللائحة القصيرة لجائزة مان بوكر عام 2011.
تدرّس بيرتش حاليا الكتابة الإبداعية، وتسهم في مراجعات في عدد من الصحف.

كارول بيرتش:  أكتبُ عن المحن لتجاوزها وقطف الحكمة منها

2109365.jpg

يعتقد المؤلف البريطاني دي جيه تايلور، أن الكاتبة كارول بيرتش، من الروائيين البريطانيين الذين قُلل من شأنهم على مدى ربع القرن الماضي.

لطالما كانت العروض الجوالة المليئة بالألوان والشخصيات المرحة جزءاً لا يتجزأ من أجواء الاحتفالات في دبي. وتحرص مؤسسة دبي للمهرجانات والتجزئة في كل عام على إضفاء صبغة جديدة للعروض الجوالة خلال حدث «مفاجآت صيف دبي». لذلك، استقطبت المؤسسة هذا العام مجموعات متنوعة من الفرق التي تقدم عروضاً حية تُضفي أجواء احتفالية مفعمة بالحيوية والنشاط على مراكز التسوق في دبي. وكان من بين هذه الفرق موكب الحيوانات المتجول ووحوش موشي، التي جالت في جميع ردهات دبي فستيفال سيتي مول.
وقد استوقف المتواجدون في دبي فستيفال سيتي مول من الكبار والصغار هذه العروض الجوالة من الشخصيات المرحة واغتنموا فرصة تواجدها لتصويرها والتقاط الصور التذكارية معها. حيث نثرت الفرح والبهجة في نفوس المتسوقين وجعلت من تسوقهم تجربة فريدة مليئة بكل ما هو جديد. وقد ضم موكب الحيوانات المتجول منها: غوريلا داخل قفص، وفيل، ونمر، وفرس نهر، وحمار وحشي، بالإضافة إلى مهرج ولاعب خفة يقوم بالخدع، وكانت تصدر من الموكب أصواتاً تشبه أصوات حيوانات الغابة. وقد احتشد الجمهور وشاهدوا بحماسة هذا العرض الرائع المليء بالمتعة والتشويق.
وبالإضافة إلى موكب الحيوانات المتجول، كانت شخصيات وحوش موشي الرائعة التي حققت نجاحاً كبيراً وأعلى نسبة مبيعات ألعاب على الإنترنت في دول الخليج، تبهر الصغار أيضاً في دبي فستيفال سيتي مول، حيث جذبت انتباه الجميع استوقفتهم أيضاً ونشرت البسمة على وجوه جميع الصغار المتواجدين.
ومن بين الحاضرين الذين استمتعوا بهذه العروض الشيقة كان فهد حمد، القادم من دولة الكويت الذي أخذ صورة له مع بعض الشخصيات. وقال: «العروض الجوالة من شأنها أن تبعث المرح في نفوس الحضور وتُثري تجربة التسوق، كما أن هذه الشخصيات تبدو رائعة ومختلفة. يجب استغلال فرصة تواجدهم والتقاط الصور معهم كما فعلت أنا. سأضيف هذه الصورة إلى ألبومي على حسابي في الفيسبوك وانستجرام الخاصين بي كي يراها أصدقائي.

العروض الترفيهية تستقطب زوار دبي فستيفال سيتي

target8497019804703505458.jpg

لطالما كانت العروض الجوالة المليئة بالألوان والشخصيات المرحة جزءاً لا يتجزأ من أجواء الاحتفالات في دبي. وتحرص مؤسسة دبي للمهرجانات

عادت امرأة إندونيسية إلى طبيعتها بعدما قضت ثلاث سنوات من دون أنف، بعدما قطع  زوجها شريحة منه بساطور، وذلك حين قام خبير التجميل  والحائز على جائزة الأوسكار في فن التنكر والمؤثرات الخاصة،  أليك جيليس، بتركيب أنف صناعية لها.
 
وقد تعرضت يوستينس التي تبلغ من العمر 30 عامًا، إلى هجوم وحشي من قبل شريك عمرها ، وأمضت سنوات من حياتها وهي تحاول إخفاء الجروح التي تركها زوجها على وجهها بقطعة من الشاش، ولكن الآن تبدل الحال بعدما قامت مؤسسة "جروسمان بيرن" وهي مؤسسة غير ربحية مختصة في الرعاية الصحية، بمساعدتها وطلبت من خبير التجميل جيليس صناعة أنف خصيصًا لها، والذي قام بوضع الماكياج لعشرات من الأفلام بما في ذلك  فلم "Jumanji".
 
وقال خبير التنكر لموقع ، "نحن عادة نستخدم هذه الحيل لخلق وحوش مخيفة في الأفلام، لذلك من الجيد أن تكون الحيل قادرة أيضًا على شفاء ندبة، وقمت بتصميم أشكال مختلفة لأنفها باستخدام صور وقياسات وجهها، كما قام بمطابقة الصور مع مجموعة من الألوان ليحصل على أفضل لون يطابق جلد بشرتها، ويمكن لصق بعض الأنوف مباشرة على وجهها، كما يمكن تركيب الآخرين باستخدام المغناطيس.
 
وذكرت مؤسسة "جروسمان"، أن "رد فعل المريضة بعد وضع الأنف الصناعية على وجهها كانت رائعة، فقد شعرنا بسعادتها الكبيرة، وظلت تنظر إلى المرآة التي لم تكن تريد الإقتراب منها في الماضي، بإختصار لقد عادت الحياة إلى هذه المرأة من خلال قطعة صناعية صغيرة أخفت ندبة وجهها".
 
وأصبحت مؤسسة "جروسمان بيرن" معروفة لعملها في جميع أنحاء العالم، وكانت أهم الحالات التي شاركوا في علاجها لامرأة أفغانية تبلغ من العمر 18 عامًا حكم عليها من قبل أحد قادة حركة "طالبان" بأن يقطع أنفها وأذنيها، ونشرت صورتها على غلاف مجلة "تايم" البريطانية

أنقذها الحائز على جائزة الأوسكار في التنكر أليك غيليس

قطع زوجها أنفها فاستبدلته بأنف صناعي

أعادت امرأة إندونيسية أنفها إلى مكانه بعدما قطع  زوجها شريحة منه بساطور.

القصف و التكسير و السرقة، ثلاث كلمات تلخص حال المتاحف السورية، التي دفعت من رصيدها التاريخي لمن يجهل قيمتها ومعناها ولمن تخطى جهله حدود التاريخ وفاق، بقلة علمه ودرايته، وحوش الغابات، ذاك الذي يوجه فوهة سلاحه نحو ذاكرة الإنسانية ويطلق النار على حضارات لولاها لما تطورت البشرية، لكنه جاهل بذلك والإنسان عدو ما يجهل.
لقد أظهر تقرير فريق "جمعية حماية الآثار السورية" وهي جمعية ليست حكومية تعرض اثني عشر متحفاً سورياً لأضرار مختلفة، شملت في أغلب الأحيان، حالات القصف والتكسير والسرقة، حيث متاحف سرقت منها تماثيل رخامية وخلعت فيها أبواب المخازن وهشمت الواجهات واقتلعت مجموعات الموزاييك ودمرت تماثيل عملاقة، وأصيبت أيقونات رائعة بالشظايا.
ما تفعله الحروب عبر الزمن، أكثر قسوة من مشهدها المباشر، لأن الأيام المقبلة ستكشف عن دمار لم يتسن للمتابعين أو المهتمين رصده، فالمناطق لا تزال ساخنة والحرائق مشتعلة، والأمان مفقود. ولعلها الظروف المناسبة التي يمكن فيها للصوص أن يضربوا ضربتهم، ليحملوا ما يزيد ثمنه عن ملايين الدولارات، ويهربوه عبر الحدود نحو عالم مجهول النوايا.
في واقعة تعد الأشهر، تعرض متحف قلعة جعبر في الرقة للسرقة، حيث نهبت دمى أثرية( عددها 17)، تعود إلى الألف الثالث قبل الميلاد، كانت قد اكتشفت خلال حملات إنقاذ موقعي إيمار وتل السلنكحية، قبل بناء سد الفرات عام 1973. وتلك القطع لا تقدر بثمن، لكن من سرقها شريك في توجيه سلاحه نحو صدور الناس وتاريخهم وحضارتهم.
أين كان دور جمعية حماية الآثار الحكومية السورية التابعة لوزارة الثقافة والمديرية العامة للأثار والمتاحف؟ ولماذا تقاعست عن القيام بواجبها لتأمين وسائل الحماية اللازمة لضمان أمن المتاحف؟ وأين هو دور منظمات، مثل: اليونسكو الايكروم الايكوموس - الدرع الأزرق اتحاد الآثاريين العرب.. لماذا لم تضغط على أطراف النزاع، لمنع تحويل المواقع الأثرية والأوابد، كالمساجد والكنائس والقلاع والمتاحف، إلى ثكنات عسكرية ومراكز للقناصة ؟!
قبل الحرب كان في سوريا ثمانية وثلاثين متحفاً (متاحف أثرية، متاحف للتقاليد الشعبية، متاحف تخصصية)، تتوزع على غالبية المدن والمحافظات، وتضم في خزائنها مئات الآلاف من اللُقى والتحف الأثرية والتراثية التي تعود إلى أزمنة مختلفة، كما تضم أيضاً، أعمالاً نحتية ولوحات لفنانين سوريين معاصرين. إلا أن جميع تلك الكنوز اليوم في مهب الريح، والدليل ذلك الدمار الهائل لبنية حلب القديمة التي تدمي القلب، قلب من يعلم وليس من يجهل ويظلم. فهذا لا قلب له.

لا قلب لهم

القصف و التكسير و السرقة، ثلاث كلمات تلخص حال المتاحف السورية، التي دفعت من رصيدها التاريخي

في أحشائه الدر كامن، تسرح أطيافه الزرقاء منذ الأبد، تحوم كمراكب، وكأسراب نوارس، تشي حكاياته بالرهبة والسحر والأسطورة، متمنع في البوح، لا تحدث عنه سوى عرائسه ونجومه وأعشابه، ورمل الشواطئ والمحار والأصداف، وحش غامض روضه الإنسان منذ الأزل فمخر بسفنه عبابه، لكنه ظل قادراً دائماً أن يحرك بموجه الهادر مشاعر ومهجة هذا الإنسان قديماً وحديثاً.
 
يقول الإنثربولوجيون وخبراء علم نفس الشعوب والمجتمعات إن سكان السواحل أكثر انفتاحاً دائماً من سكان البراري والسهوب غير المفتوحة على البحر، ويرجعون ذلك لرسو السفن والناس والأفكار على شواطئهم، لذلك عبر الإنسان البحر إلى مسافات قريبة أو بعيدة لأغراض عدة،.
 
واكتشف وسائل مختلفة لتطويع هذا المارد الأزرق، فصنع زوارق ومراكب وسفناً وبواخر وعبارات وغواصات في وقت لاحق، فقامت على تلك العلاقة بين البشرية والبحر دول وحضارات ومدن وصناعات واستراحات وفنادق.
 
 
أساطير المارد 
ظل البحر مستعصياً وملتبساً دائماً في فهم ومخيلة الإنسان القديم ومدارك خبراته، لا يمكن فهمه أو السيطرة عليه، فشكلت تلك الهواجس مصدراً لمعتقداته، وأساطيره ومروياته.
 
في تراثنا العربي لا تتوقف رحلات «السندباد»، المغامر الذي يجوب البحر، متحدياً أقسى زوابعه، وفي الألواح الإغريقية نقلت عبارة تعود للقرن الخامس قبل الميلاد منسوبة للشاعر أركيبوس تقول، «كم هو رائع أن ترقب البحر من البر.
 
ولكن إياك والإبحار في السفن»، وتشي تلك العبارة بقدر غير قليل من الحذر والرهبة والتوجس، لكنهم رغم ذلك عايشوه وساكنوه كرمز يقدم أوجه عدة لثنائيات الحياة والموت والخير والشر، وتحكي المرويات الفينيقية والكنعانية، عن صراع بين الإله «يهوه» الكنعاني وبين «يام» الإله الفينيقي وعصبتيهما من وحوش البحر.
 
مظلة للبوح..
احتفظ الشعراء والكتاب والفنانون بصداقة دائمة مع البحر، حيث وصفه ماركيز بإله الكلمات، فصوت موجه يحرك خيالاتهم، وصفاء زرقته يدفعهم للتأمل والكتابة، واتساع الأفق في رحابه مظلة للبوح لهم، فلجأ الرومانسيون من الشعراء إليه فشكوا وذرفوا الدمع.
 
كما فعل خليل مطران حين شكى اضطراب خواطره فأجابه البحر برياحه الهوجاء، ومن أعظم الروايات في الأدب العالمي التي كتبت عن البحر، رائعة الروائي أرنست هيمنغواي «الشيخ والبحر».
 
حيث يصارع بطلها المدى في رحلة سيزيفية، فالعجوز سانتياغو يجسد ملحمة الصيادين الأبدية وعلاقتهم مع البحر، فهذا الشيخ الطاعن في السن يمضي أكثر من ثمانين يوماً يكابد أهوال البحر حتى يظفر بصيد، رفقة فتى صغير مساعد له.
 
لكنه يغنم في نهاية ملحمته بسمكة أكبر من زورقه، فتنازعه إياها أسماك قرش مفترسة، لتنتصر أسماك القرش على الشيخ، فيعود إلى الشاطئ، بعد ثمانين يوماً من الكفاح والأهوال، جسد فيها هيمنغواي - في سرد مذهل - تراجيديا بحرية تحمل خبرات أهل البحر ومكابداتهم.
 
ترفيه وشواطئ 
على صخر شواطئه وعلى حبات الرمل، مرت أقدام الناس منذ الأزل، يذهبون إليه كلما ضاقت النفس، فتغسل موجاته همومهم، ويعزف صوت هديرها موسيقى للروح، نصب الإنسان الحديث مقاهيه واستراحاته وفتح شرفات تطل عليه، إنه البحث الدائم عن تأكيد حكاية القصة الزرقاء مع النفس، وتوق الإنسان لتأكيد متعه مع الطبيعة، فنصب استراحاته ومسطحاته وتصاميمه العمرانية الخاصة بالواجهات البحرية.
 
وأنشئت لذلك الكثير من الجمعيات الخاصة والمؤسسات كالمنظمة العالمية للمدن الساحلية، التي تتخصص في التنسيق بين المعماريين والجهات المختلفة في تصميم المباني الملائمة للبيئة البحرية، وتقوم باعتماد الاعتبارات والمحددات الإنسانية والطبيعية في تصميم هذه الواجهات.
 
كما نصبت مشافي بحرية خاصة، تقدم خدمات العلاج بمائه وأملاحه ورمله وأشعة شمسه، وتؤكد أن للجلوس على شواطئه فوائد جمة جسمية ونفسية، فهو ينشط مسام الجسم، ويحرك الدورة الدموية، ويريح الطبقات الجلدية، كما يخفف من حدة الإجهاد والاكتئاب، والأرق والتوتر، كما لموجاته الصوتية، التي تحدثها كائناته ومخلوقاته العديدة وحركة مياهه مفعولها الخاص في الإنسان.
 
ومع احتفاء الإنسان المعاصر بالبحر، فقد شوهه من جهة أخرى، إذ شكل البحر في كثير من الأحيان مكباً كبيرا لمخلفات التقانة، تصرف إليه نفاياتها، رغم المحاولات الكثيرة في سبيل التخفيف من هذا الهدر، وخلق إنسان متصالح مع بيئته.

البحر.. خرير الحكايات الزرقاء

target465071678541608380.jpg

حقق مازيمبي الكونغولي إنجازاً غير مسبوق لكرة القدم الإفريقية، وذلك بتأهله أول من أمس إلى الدور النهائي في بطولة كأس العالم السابعة للأندية التي تستضيفها حالياً العاصمة أبوظبي، بعد أن فجر بطل القارة السمراء مفاجأة من العيار الثقيل بتغلبه على انترناسيونال البرازيلي بطل أميركا الجنوبية وبطل العالم عام 2006، بهدفين دون مقابل.وهذا الانجاز الكبير غير به الفريق الكونغولي خارطة الكرة العالمية ووضع القارة السمراء في المقدمة، بعدما كانت طوال العقود الأخيرة مهمشة وتتذيل التصنيف النهائي لبطولات «الفيفا».وتجدر الإشارة إلى أن الفريق الافريقي «الحصان الأسود الجامح في مونديال الأندية 2010، كان قد أطاح في مستهل مشواره «الثور» المكسيكي فريق باتشوكا بطل الكونكاكاف، ثم واصل انطلاقته بإقصاء «سحرة» البرازيل.وقد جاء تأهل مازيمبي للنهائي الذي يقام بعد غد السبت، ليؤكد تطور الكرة الافريقية والنهضة الشاملة التي تعيشها خلال العقد الأخير، وذلك بعد النتائج الرائعة للمنتخب الغاني في نهائيات كأس العالم بجنوب افريقيا 2010، عندما بلغ الدور نصف النهائي، وكان قريباً جداً من المباراة النهائية، لو نجح مهاجمه جيان أسامواه في تسجيل ركلة الجزاء في الوقت البديل من المباراة.وكان المنتخبان الكاميروني والنيجيري قد بادرا في التسعينات، بإعلان تقدم الكرة الافريقية، ولا شك أن العالم لم ينس بعد المشاركة الرائعة لأسود الكاميرون في مونديال ايطاليا 1990، والفوز على الارجنتين في المباراة الافتتاحية، وواصل المنتخب السنغالي الحملة.وفجر هو الاخر مفاجأة مدوية في افتتاح مونديال 2002 بالفوز على المنتخب الفرنسي بطل العالم بهدف لصفر سجله بوبا ديوب في أول مشاركة مونديالية للسنغاليين. درس افريقي للعالم وبعد هذه الانتصارات الافريقية الباهرة في بطولات الفيفا لم يعد الأمر يتعلق بمجرد صدفة وإنما بات واضحاً أن الكرة في القارة السمراء قطعت خطوات كبيرة في سلم التقدم والرقي، وما قدمه مازيمبي أول من أمس على ملعب الجزيرة كان درساً للعالم وبرهناً قاطعاً على نهضة الكرة الافريقية وعدم الاستخفاف بها لاحقاً.ولا شك أن سيلسو روث مدرب انتر ناسيونال البرازيلي أول من تعلم الدرس، لأنه استهزأ كثيرا بمازيمبي خلال المؤتمرات الصحافية التي عقدها منذ مجيئه إلى أبوظبي ووصفه بالفريق العنيف والمتوحش والذي لا يلعب كرة قدم وإنما يمارس عنفا فوق الميدان، ويبدو أن المدرب البرازيلي غير مطلع تماما على الكرة الافريقية لأنه اعتبر فوز مازيمبي على باتشوكا المكسيكي في المباراة الاولى مفاجأة من الوزن الثقيل، فلم يؤمن تماماً بحظوظ الفريق الكونغولي واستنقص قيمته كثيرا فكان الرد قاسيا من فريق «الغربان».فقد وجه مازيمبي ممثل الكرة الافريقية ضربة موجعة للكرة البرازيلية وإنذاراً شديد اللهجة لبقية الفرق والمنتخبات العالمية في البطولات المقبلة بعدم الاستهانة بالقارة السمراء.فريق أبهر الخبراءوأبهر الفريق الكونغولي جميع الملاحظين وخبراء الكرة في العالم بأدائه القوي والروح الانتصارية العالية التي يلعب بها إلى جانب انضباطه التكتيكي الكبير، وهو شيء جديد على الكرة الافريقية، فعلى الرغم من الفنيات العالية التي يتمتع بها لاعبو انتر ناسيونال البرازيلي إلا أنهم فشلوا في الوصول إلى مرمى كيديابا.فالهجومات البرازيلية عجزت عن اختراق دفاعات مازيمبي الذي اعتمد على خطة ذكية تمثلت في الدفاع في منطقة وسط الميدان والضغط على حامل الكرة حتى لا يسمح للاعبي الفريق المنافس بفرض أسلوب لعبهم. وفي المقابل اعتمدت كتيبة «الغربان» على الهجمات المرتدة السريعة التي كان يقودها كابانغا وكالو يتيكا ومبينزا وسانغلوما.وخطف حارس المرمى كيديابا الأضواء في ملعب الجزيرة ليس برقصته الطريفة وإنما بالذود عن مرماه بكل شراسة وتصديه لثلاثة أهداف محققة على الأقل.وأكد لاعبو مازيمبي بعد الفوز على انتر ناسيونال أنهم عقدوا العزم على مواصلة التألق والفوز باللقب لوضع افريقيا في المقدمة لأول مرة في التاريخ.أفضل إنجازوتجدر الإشارة إلى أنه لم يسبق لأي فريق الوصول إلى المباراة النهائية وكان أفضل انجاز مونديالي في السابق للأهلي المصري الذي حصل على المركز الثالث في نسخة 2006، عندما قارع الكبار بكل شجاعة واقتدار في اليابان وفاز في المباراة الأولى على أوكلاند سيتي من استراليا (2-0) ثم خسر أمام انترناسيونال البرازيلي (1/2) وفاز في المباراة الترتيبية على كلوب أميركا المكسيكي بهدفين لهدف واحد. وقد سطع نجم أبوتريكة في هذه البطولة بمردوده البطولي وتسجيله ثلاثة أهداف.ولكن الأهلي المصري خيب الآمال الافريقية والعربية في مونديال الأندية عام 2008 واكتفى بالمرتبة السادسة وكانت بالتالي أسوأ مشاركة للأندية العربية في تاريخ المونديال، حيث خسر الأهلي من باتشوكا (2/4) وأمام ادلايد الاسترالي بهدف.وفي بطولة 2007 كتب النجم الساحلي التونسي تاريخه المونديالي على أرض اليابان بمشاركة جيدة للغاية، نال على اثرها المركز الرابع وكان بإمكانه الذهاب بعيداً لولا تنكر الحظ له في ركلات الترجيح، والنجم فاز في المباراة الأولى على باتشوكا المكسيكي بهدف تاريخي لموسى ناري ثم خسر بهدف وحيد أمام بوكا جنيور الارجنتيني وقدم مباراة رائعة امام ريد اوروا الياباني انتهت بالتعادل (2-2) ثم خسر بركلات الحظ (4-2) وقد كان اللاعب الشرميطي من أبرز نجوم البطولة.أفراح الكونغولي من الملعب إلى الفندق وجماهير البرازيل ذرفت الدموعغمرت لاعبي مازيمبي فرحة هستيرية حال نهاية المباراة لينطلقوا في الاحتفال بالفوز الكبير والانجاز التاريخي وأمتعوا الجماهير الحاضرة بفصول طويلة من الرقصات الافريقية الشهيرة والطريفة. وقد شارك الاداريون والجماهير الرقص أمام عدسات الكاميرا في مشهد جميل وفي يوم عرس الكرة الافريقية.وبمجرد أن أعلن الحكم الهولندي كويبرس صافرة نهاية المباراة خطف الحارس كيديابا الأنظار برقصته المتميزة حيث يزحف على الأرض وتبعه عدد آخر من اللاعبين وحتى المكلف بالعلاقات العامة مع الفيفا لم يتمالك أعصابه وهزته نشوة الفرحة ليتجه نحو كيديابا وحاول تقليد رقصته.وفي الجهة الأخرى من الملعب، أمام الفرقة الموسيقية التي نشطت الأجواء خلال المباراة تفنن كاسونغو ورفاقه في الرقص راسمين لوحة جميلة تدافع أصحاب العدسة من أجل التقاطها وتدوينها.ولم يغادر لاعبو مازيمبي أرض الملعب إلا بعد أن تجولوا في أرجائه وشاركوا الجماهير التي شجعتهم الرقص والأفراح في يوم سادت فيه الرقصة الافريقة ملعب المونديال وغابت رقصة السامبا.وقد ساند مازيمبي في مباراته أمام انترناسيونال البرازيلي نحو 400 مشجع، بينما حظي الفريق البرازيلي بدعم جماهيري كبير يتجاوز عدده الستة آلاف، لكن الفرحة آلت في النهاية لأصحاب العدد القليل.وكان حضور الجمهور الكونغولي ملفتاً للانتباه منذ بداية المباراة وذلك بالتقليعات الافريقة والتزين بحلل تشبه أشكال وحوش القارة السمراء. ولا شك أن هذه الجماهير عاشت ليلة سعيدة في ملعب الجزيرة وتذوقت فرحة مونديالية فريدة لأن الفوز تحقق على حساب السامبا البرازيلية.«هيستريا» الفرحةوتواصلت الأفراح والليالي الملاح لفريق مازيمبي في الفندق حيث تجمعوا حال وصولهم في البهو ورقصوا أمام أنظار السياح الأجانب وأضفوا أجواء احتفالية كبيرة وقد شاركهم بعض الزوار الرقص والاحتفال.وارتدى اللاعبون أعلاماً كبيرة للفريق واحتفلوا بترديد الأناشيد الافريقية بلهجتهم المحلية التي لم يفك رموزها أحد وطلبوا من بعض المشجعين الكونغوليين المتواجدين بالمكان ترجمتها باللغة الانجليزية.وفي غمرة الاحتفال بالفوز الكبير تتحقق المفجأة من الوزن الثقيل حيث توافد عدد كبير من الجمهور البرازيلي وانضموا لمشاركة مازيمبي أفراحه بكل روح رياضية، وجلس أحد المشجعين البرازيليين على الأرض وقلد رقصة الحارس كيديابا وقد أسعدت هذه الحركة المعسكر الافريقي.وأشاد برازيليون في حديثهم إلى لاعبي ومسؤولي مازيمبي بالمستوى الفني الكبير الذي قدموه وأكدوا لهم جدارتهم بالفوز متمنين لهم حظاً سعيداً في المباراة النهائية.واستجاب لاعبو مازيمبي بكل لطف لطلبات الجمهور البرازيلي بالتقاط صور تذكارية.وودعت الجماهيرية البرازيلية ملعب الجزيرة وهي في حالة صدمة ودهشة لأنها لم تتوقع الخسارة بل كانت تنتظر احتفالاً بفوز كاسح.ولم يغالب حتى الصحافيون دموعهم، حيث بكى الكثير منهم في المنصة المخصصة لهم وفي المركز الإعلامي.وقالت إحدى الصحافيات وهي تجهش بالبكاء: إنها ليلة سوداء.. وهزيمة مذلة لا يمكن نسيانها أبداً. المدير التنفيذي لمازيمبي يهاجم التحكيم وجه فرديريك المدير التنفيذي والمدير الرياضي لنادي مازيمبي انتقادات لاذعة للحكم الهولندي بيورن كيوبرس واتهمه بالانحياز لفريق انترناسيونال البرازيلي طوال المباراة وخاصة خلال الشوط الأول، وأوضح فريديريك بأن الحكم كان قاسياً جداً مع لاعبي مازيمبي ووجه لهم بطاقات صفراء غير مستحقة كما منح الفريق المنافس ركلات حرة غير موجودة وانما هي من نسج خياله على حد تعبيره.وتابع فريدريك قائلاً: كلما تدخل أحد لاعبينا لافتكاك الكرة من المنافس، أطلق الحكم صافرته وأعلن عن مخالفة والحال أن الأمر لا يتعلق سوى بالاندفاع البدني المشروع. نحن نتابع جميعاً مباريات الدوريات الأوروبية ونرى الصراعات الثنائية القوية بين اللاعبين ولكن الحكام لا يوقفون اللعب للمحافظة على جمالية اللعبة.وأضاف قائلاً: أعتقد أن الحكم الهولندي كان متعاطفاً مع الفريق البرازيلي وتأثر بما يروج حول تميز الكرة الافريقية بالخشونة. وهذه مأساة تعاني منها فرق ومنتخبات القارة السمراء عندما تشارك في المونديال.وقال فريديريك إن أفضل رد على الحكم كان بتسجيل هدفين في مرمى انتر ناسيونال والتأهل إلى المباراة النهائية. صلاح الدين الشيحاوي

حقق إنجازاً غير مسبوق للقارة الإفريقية

مازيمبي «الحصان الأسود» الجامح يضرب بقوة في المونديال ويغير خارطة الكرة العالمية

a05236.jpg

صلاح الدين الشيحاوي

حقق مازيمبي الكونغولي إنجازاً غير مسبوق لكرة القدم الإفريقية، وذلك بتأهله أول من أمس إلى الدور النهائي في بطولة كأس العالم السابعة للأندية التي تستضيفها حالياً العاصمة أبوظبي، بعد أن فجر بطل القارة السمراء مفاجأة من العيار الثقيل بتغلبه على انترناسيونال البرازيلي بطل أميركا الجنوبية وبطل العالم عام ‬2006، بهدفين دون مقابل، وهذا الانجاز الكبير غير به الفريق الكونغولي خارطة الكرة العالمية ووضع القارة السمراء في المقدمة، بعدما كانت طوال العقود الأخيرة مهمشة وتتذيل التصنيف النهائي لبطولات «الفيفا».
وتجدر الإشارة إلى أن الفريق الافريقي «الحصان الأسود الجامح في مونديال الأندية ‬2010، كان قد أطاح في مستهل مشواره «الثور» المكسيكي فريق باتشوكا بطل الكونكاكاف، ثم واصل انطلاقته بإقصاء «سحرة» البرازيل.
وقد جاء تأهل مازيمبي للنهائي الذي يقام بعد غد السبت، ليؤكد تطور الكرة الافريقية والنهضة الشاملة التي تعيشها خلال العقد الأخير، وذلك بعد النتائج الرائعة للمنتخب الغاني في نهائيات كأس العالم بجنوب افريقيا ‬2010، عندما بلغ الدور نصف النهائي، وكان قريباً جداً من المباراة النهائية، لو نجح مهاجمه جيان أسامواه في تسجيل ركلة الجزاء في الوقت البديل من المباراة.
وكان المنتخبان الكاميروني والنيجيري قد بادرا في التسعينات، بإعلان تقدم الكرة الافريقية، ولا شك أن العالم لم ينس بعد المشاركة الرائعة لأسود الكاميرون في مونديال ايطاليا ‬1990، والفوز على الارجنتين في المباراة الافتتاحية، وواصل المنتخب السنغالي الحملة، وفجر هو الاخر مفاجأة مدوية في افتتاح مونديال ‬2002 بالفوز على المنتخب الفرنسي بطل العالم بهدف لصفر سجله بوبا ديوب في أول مشاركة مونديالية للسنغاليين.

درس افريقي للعالم
وبعد هذه الانتصارات الافريقية الباهرة في بطولات الفيفا لم يعد الأمر يتعلق بمجرد صدفة وإنما بات واضحاً أن الكرة في القارة السمراء قطعت خطوات كبيرة في سلم التقدم والرقي، وما قدمه مازيمبي أول من أمس على ملعب الجزيرة كان درساً للعالم وبرهناً قاطعاً على نهضة الكرة الافريقية وعدم الاستخفاف بها لاحقاً.
ولا شك أن سيلسو روث مدرب انتر ناسيونال البرازيلي أول من تعلم الدرس، لأنه استهزأ كثيرا بمازيمبي خلال المؤتمرات الصحافية التي عقدها منذ مجيئه إلى أبوظبي ووصفه بالفريق العنيف والمتوحش والذي لا يلعب كرة قدم وإنما يمارس عنفا فوق الميدان، ويبدو أن المدرب البرازيلي غير مطلع تماما على الكرة الافريقية لأنه اعتبر فوز مازيمبي على باتشوكا المكسيكي في المباراة الاولى مفاجأة من الوزن الثقيل، فلم يؤمن تماماً بحظوظ الفريق الكونغولي واستنقص قيمته كثيرا فكان الرد قاسيا من فريق «الغربان».
فقد وجه مازيمبي ممثل الكرة الافريقية ضربة موجعة للكرة البرازيلية وإنذاراً شديد اللهجة لبقية الفرق والمنتخبات العالمية في البطولات المقبلة بعدم الاستهانة بالقارة السمراء.

فريق أبهر الخبراء
وأبهر الفريق الكونغولي جميع الملاحظين وخبراء الكرة في العالم بأدائه القوي والروح الانتصارية العالية التي يلعب بها إلى جانب انضباطه التكتيكي الكبير، وهو شيء جديد على الكرة الافريقية، فعلى الرغم من الفنيات العالية التي يتمتع بها لاعبو انتر ناسيونال البرازيلي إلا أنهم فشلوا في الوصول إلى مرمى كيديابا. فالهجومات البرازيلية عجزت عن اختراق دفاعات مازيمبي الذي اعتمد على خطة ذكية تمثلت في الدفاع في منطقة وسط الميدان والضغط على حامل الكرة حتى لا يسمح للاعبي الفريق المنافس بفرض أسلوب لعبهم. وفي المقابل اعتمدت كتيبة «الغربان» على الهجمات المرتدة السريعة التي كان يقودها كابانغا وكالو يتيكا ومبينزا وسانغلوما.
وخطف حارس المرمى كيديابا الأضواء في ملعب الجزيرة ليس برقصته الطريفة وإنما بالذود عن مرماه بكل شراسة وتصديه لثلاثة أهداف محققة على الأقل.
وأكد لاعبو مازيمبي بعد الفوز على انتر ناسيونال أنهم عقدوا العزم على مواصلة التألق والفوز باللقب لوضع افريقيا في المقدمة لأول مرة في التاريخ.

أفضل إنجاز
وتجدر الإشارة إلى أنه لم يسبق لأي فريق الوصول إلى المباراة النهائية وكان أفضل انجاز مونديالي في السابق للأهلي المصري الذي حصل على المركز الثالث في نسخة ‬2006، عندما قارع الكبار بكل شجاعة واقتدار في اليابان وفاز في المباراة الأولى على أوكلاند سيتي من استراليا (‬2-‬0) ثم خسر أمام انترناسيونال البرازيلي (‬1/‬2) وفاز في المباراة الترتيبية على كلوب أميركا المكسيكي بهدفين لهدف واحد. وقد سطع نجم أبوتريكة في هذه البطولة بمردوده البطولي وتسجيله ثلاثة أهداف.
ولكن الأهلي المصري خيب الآمال الافريقية والعربية في مونديال الأندية عام ‬2008 واكتفى بالمرتبة السادسة وكانت بالتالي أسوأ مشاركة للأندية العربية في تاريخ المونديال، حيث خسر الأهلي من باتشوكا (‬2/‬4) وأمام ادلايد الاسترالي بهدف.
وفي بطولة ‬2007 كتب النجم الساحلي التونسي تاريخه المونديالي على أرض اليابان بمشاركة جيدة للغاية، نال على اثرها المركز الرابع وكان بإمكانه الذهاب بعيداً لولا تنكر الحظ له في ركلات الترجيح، والنجم فاز في المباراة الأولى على باتشوكا المكسيكي بهدف تاريخي لموسى ناري ثم خسر بهدف وحيد أمام بوكا جنيور الارجنتيني وقدم مباراة رائعة امام ريد اوروا الياباني انتهت بالتعادل (‬2-‬2) ثم خسر بركلات الحظ (‬4-‬2) وقد كان اللاعب الشرميطي من أبرز نجوم البطولة. 




















أفراح الكونغولي من الملعب إلى الفندق وجماهير البرازيل ذرفت الدموع




غمرت لاعبي مازيمبي فرحة هستيرية حال نهاية المباراة لينطلقوا في الاحتفال بالفوز الكبير والانجاز التاريخي وأمتعوا الجماهير الحاضرة بفصول طويلة من الرقصات الافريقية الشهيرة والطريفة. وقد شارك الاداريون والجماهير الرقص أمام عدسات الكاميرا في مشهد جميل وفي يوم عرس الكرة الافريقية. 
وبمجرد أن أعلن الحكم الهولندي كويبرس صافرة نهاية المباراة خطف الحارس كيديابا الأنظار برقصته المتميزة حيث يزحف على الأرض وتبعه عدد آخر من اللاعبين وحتى المكلف بالعلاقات العامة مع الفيفا لم يتمالك أعصابه وهزته نشوة الفرحة ليتجه نحو كيديابا وحاول تقليد رقصته. 
وفي الجهة الأخرى من الملعب، أمام الفرقة الموسيقية التي نشطت الأجواء خلال المباراة تفنن كاسونغو ورفاقه في الرقص راسمين لوحة جميلة تدافع أصحاب العدسة من أجل التقاطها وتدوينها. 
ولم يغادر لاعبو مازيمبي أرض الملعب إلا بعد أن تجولوا في أرجائه وشاركوا الجماهير التي شجعتهم الرقص والأفراح في يوم سادت فيه الرقصة الافريقة ملعب المونديال وغابت رقصة السامبا.
وقد ساند مازيمبي في مباراته أمام انترناسيونال البرازيلي نحو ‬400 مشجع، بينما حظي الفريق البرازيلي بدعم جماهيري كبير يتجاوز عدده الستة آلاف، لكن الفرحة آلت في النهاية لأصحاب العدد القليل. 
وكان حضور الجمهور الكونغولي ملفتاً للانتباه منذ بداية المباراة وذلك بالتقليعات الافريقة والتزين بحلل تشبه أشكال وحوش القارة السمراء. ولا شك أن هذه الجماهير عاشت ليلة سعيدة في ملعب الجزيرة وتذوقت فرحة مونديالية فريدة لأن الفوز تحقق على حساب السامبا البرازيلية.

«هيستريا» الفرحة
وتواصلت الأفراح والليالي الملاح لفريق مازيمبي في الفندق حيث تجمعوا حال وصولهم في البهو ورقصوا أمام أنظار السياح الأجانب وأضفوا أجواء احتفالية كبيرة وقد شاركهم بعض الزوار الرقص والاحتفال. وارتدى اللاعبون أعلاماً كبيرة للفريق واحتفلوا بترديد الأناشيد الافريقية بلهجتهم المحلية التي لم يفك رموزها أحد وطلبوا من بعض المشجعين الكونغوليين المتواجدين بالمكان ترجمتها باللغة الانجليزية.
وفي غمرة الاحتفال بالفوز الكبير تتحقق المفجأة من الوزن الثقيل حيث توافد عدد كبير من الجمهور البرازيلي وانضموا لمشاركة مازيمبي أفراحه بكل روح رياضية، وجلس أحد المشجعين البرازيليين على الأرض وقلد رقصة الحارس كيديابا وقد أسعدت هذه الحركة المعسكر الافريقي. وأشاد برازيليون في حديثهم إلى لاعبي ومسؤولي مازيمبي بالمستوى الفني الكبير الذي قدموه وأكدوا لهم جدارتهم بالفوز متمنين لهم حظاً سعيداً في المباراة النهائية.
واستجاب لاعبو مازيمبي بكل لطف لطلبات الجمهور البرازيلي بالتقاط صور تذكارية.
وودعت الجماهيرية البرازيلية ملعب الجزيرة وهي في حالة صدمة ودهشة لأنها لم تتوقع الخسارة بل كانت تنتظر احتفالاً بفوز كاسح. 
ولم يغالب حتى الصحافيون دموعهم، حيث بكى الكثير منهم في المنصة المخصصة لهم وفي المركز الإعلامي.
وقالت إحدى الصحافيات وهي تجهش بالبكاء: إنها ليلة سوداء.. وهزيمة مذلة لا يمكن نسيانها أبداً. 

 المدير التنفيذي لمازيمبي يهاجم التحكيم 


وجه فرديريك المدير التنفيذي والمدير الرياضي لنادي مازيمبي انتقادات لاذعة للحكم الهولندي بيورن كيوبرس واتهمه بالانحياز لفريق انترناسيونال البرازيلي طوال المباراة وخاصة خلال الشوط الأول، وأوضح فريديريك بأن الحكم كان قاسياً جداً مع لاعبي مازيمبي ووجه لهم بطاقات صفراء غير مستحقة كما منح الفريق المنافس ركلات حرة غير موجودة وانما هي من نسج خياله على حد تعبيره.
وتابع فريدريك قائلاً: كلما تدخل أحد لاعبينا لافتكاك الكرة من المنافس، أطلق الحكم صافرته وأعلن عن مخالفة والحال أن الأمر لا يتعلق سوى بالاندفاع البدني المشروع. نحن نتابع جميعاً مباريات الدوريات الأوروبية ونرى الصراعات الثنائية القوية بين اللاعبين ولكن الحكام لا يوقفون اللعب للمحافظة على جمالية اللعبة.
وأضاف قائلاً: أعتقد أن الحكم الهولندي كان متعاطفاً مع الفريق البرازيلي وتأثر بما يروج حول تميز الكرة الافريقية بالخشونة. وهذه مأساة تعاني منها فرق ومنتخبات القارة السمراء عندما تشارك في المونديال.
وقال فريديريك إن أفضل رد على الحكم كان بتسجيل هدفين في مرمى انتر ناسيونال والتأهل إلى المباراة النهائية.

مازيمبي «الحصان الأسود» الجامح يضرب بقوة في المونــديال ويغيرارطة الكرة العالمية

target8904309426124330096.jpg

شغفه بالفن السابع دفعه لبرمجة وتنظيم جدول حياته اليومية وفق ما يصدر في شباك التذاكر من أفلام حديثة، وتمتد أولى مشاهداته السينمائية لعدة عقود حين كان شاباً مراهقاً في ستينات القرن الماضي في العاصمة العراقية بغداد، وحين يستعيد صانع المجوهرات محمد الحكيم شريط ذكرياته مع السينما؛ فأنه إنما يستعيد ثقافة موسوعية في الفن السابع يندر وجودها لدى غير المتخصصين في مجال السينما، »الحواس الخمس« كان له هذا الحديث مع عاشق السينما محمد الحكيم للحديث عن حبه الأكبر:في ستينات القرن الماضي؛ وحين كان شارع السعدون في بغداد يزدهي بمئات من المكتبات والمقاهي الأدبية والفنية وصالات المسرح، كانت صالات السينما تحتضن يومياً الآلاف من عشاق السينما في العراق، وكان من بينهم محمد الحكيم الذي يروي أنه كان يهرب من سور المدرسة في بعض الأوقات لمشاهدة فيلم سينمائي جديد. وكان من أوائل الأفلام التي شاهدها وجذبته للسينما أكثر هو فيلم »عربة الحرب« لنجم الغرب الأميركي جون واين والذي رافقه فيه كيرك دوغلاس، ويقول الحكيم: »لقد سيطرت أفلام رعاة البقر التي شاهدتها في الستينات على مخيلة شباب ذلك الزمن، وكان اسم جون واين نجم تلك الأفلام يسيطر على المشهد السينمائية بالإضافة إلى أسماء عديدة كتشارلز برونسون وكلينت إيستوود وكيرك دوغلاس، فانجذبت لعالم »الكاوبوي« لفترة طويلة، ولقد كان النجم »واين« مسيطراً على مخيلتي لأنه يختلف عن نجوم الكاوبوي الآخرين لعدة أسباب منها أن إطلالته وأناقته كانت مميزة عن غيره.كما أن الأدوار التي يؤديها تبتعد عن كون النجم مدخناً ومدمناً على الشراب مثل إيستوود أو كونه زير نساء كما يظهر بعض النجوم الآخرين، وقد شدني من تلك الأفلام وشاهدته أكثر من مرة فيلم »العظماء السبعة« بجزئيه، وأذكر أن سجائر مارلبورو استعانت بموسيقى الجزء الثاني »عودة العظماء السبعة« كدعاية رسمية لها إلى اليوم منذ عام 1966م، وحازت هذه الماركة انتشارها لدى المدخنين من الشباب آنذاك من خلال هذه الدعاية«. يروي محمد الحكيم أن قيمة التذكرة في ذلك الوقت كانت تعادل حوالي ربع دولار ما يعادل 50 فلساً عراقياً لصالات الدرجة الأولى، وبعد مغادرته للعراق في بداية سبعينات القرن الماضي وإقامته في الإمارات لأكثر من 40 سنة، ظل محمد الحكيم على ذات برنامجه بالمشاهدة السينمائية.أما آخر فيلم شاهده في صالات بغداد، فكان فيلم »أبي فوق الشجرة« للراحل عبد الحليم حافظ.ويقول: »لقد كانت بعض الأفلام العربية تجتذبني للمشاهدة، وأذكر أننا كنا نحتسب عدد القبلات في فيلم »أبي فوق الشجرة«، أما فيلم »شارع الحب« للعندليب وصباح فأتذكر ويتذكر أهل بغداد أن شارع السعدون الذي تقع فيه غالبية صالات السينما قد أغلق بالكامل أثناء عرض هذا الفيلم من أعداد الجمهور التي جاءت بالآلاف للمشاهدة، وأقولها بصراحة أنني لم أشاهد فيلماً عربياً واحداً منذ بداية السبعينات ولغاية اليوم، لأني أعتقد أن السينما العربية قد انهارت بالكامل ولم يعد لها وجود -وهذا رأي شخصي- وأحترم من يخالفه«.في بداية السبعينات يظهر فيلم سيبقى خالداً في تاريخ السينما العالمية؛ ألا وهو فيلم »العرّاب« الذي أنتج عام 1972م وأخرجه فرانسيس كوبولا، يقول الحكيم: »حين ظهرت هذه التحفة السينمائية بجزئين في البداية 1972-74 ثم الجزء الثالث والأخير عام 1990م، حرصتُ على مشاهدته سينمائياً لأكثر من مرة، وما زلتُ إلى اليوم أعشق أداء آل باتشينو وروبرت دينيرو بسبب هذا الفيلم، أما الراحل مارلون براندو فلقد احتفظ ببريقه حتى بعد رحيله، وما يميز أداء الساحر آل باتشينو هو استحواذه على المشاهد وتنوع أدواره وأسلوبه المميز الذي لم أشاهد إلى اليوم من يناظره سينمائياً.أما روبرت دينيرو فهو مدرسة سينمائية خاصة في جميع الأدوار وأشهرها الأدوار النفسية المركبّة التي برع فيها، وحين تتم إعادة عرض الفيلم في أي فضائية فأنا أحرص على مشاهدته مرة تلو الأخرى، ومن الأفلام التي أعتقد أنها ستبقى خالدة على مر العصور هو رائعة المخرج العالمي ستيفن سبيلبرغ »الحديقة الجوراسية« الذي أعتقد أنه الأفضل لغاية الآن في صنفه، ورغم ظهور تقنية ثلاثي الأبعاد التي شاهدت مجموعة أفلام منها؛ إلا أن صالات العرض السينمائية في الإمارات لم تصل إلى الآن إلى مستوى صالات الأبعاد الثلاثية في أوروبا، حيث تتفاعل كراسي الجمهور مع حركة الفيلم بصورة أخاذة«.من أبرز التصنيفات السينمائية التي جذبت الحكيم في مرحلة أخرى من حياته؛ هي أفلام الرعب والفضاء.ويقول في ذلك: »لقد جذبني هذا النوع من الأفلام منذ الإنتاج القديم لسلسلة دراكولا، وفي مرحلة الثمانينات والتسعينات تابعت سلسلة أفلام »آيلين« للمبدع رايدلي سكوت، فمنذ ظهور هذه السلسلة عام 1979م والتي أطلقت نجومية المتألقة سيغورني ويفر، وأنا أحرص على متابعة كل ما يمت بصلة لأفلام وحوش الفضاء، لأني أعتقد أن هذا الفيلم غيّر مضمون وطريقة تنفيذ هذا الصنف من الأفلام.وحين أتحدث عن أفلام الرعب فأنا لا أعني بها أفلام البشاعة التي ظهرت بها بعض أفلام القتلة المهووسين من أكلة لحوم البشر أو سفاح تكساس أو غيره من الأفلام؛ بل أعني بها الأفلام التي تتعمق في الشخصيات على طريقة »ألفريد هتشكوك«، ومن أبرز أفلام الرعب التي ما زلت أتذكرها، هو فيلم »موت الشيطان« الذي اشتريت نسخة عنه أشاهدها في بعض الأحيان«.محمد الحكيم كثير الأسفار للعمل والترفيه؛ ويحرص في كل مرة يسافر فيها إلى مشاهدة الأفلام الحديثة في صالات الدول التي يزورها، وهو يعقد مقارنة بينها وبين دور العرض الإماراتية.ويقول: »لقد كانت صالات السينما في بغداد تسمح بالتدخين وتسمح للباعة المتجولين ببيع المأكولات والمشروبات للجمهور وهو أمر شاهدته في صالات السينما في القاهرة والرباط ودمشق وغيرها من المدن العربية؛ كما أن بعض أجهزة العرض السينمائية القديمة كانت تمر بحالة انقطاع وكانت الكلمة الدارجة في العراق في حال قطع الفيلم للحظات هي أن ينادي الجمهور بأعلى صوته »أعور« قاصدين به مشغل جهاز العرض السينمائي.كما كانت تتعالى أصوات الصفير في مدن عربية أخرى، أما الصالات السينمائية الإماراتية فهي تتفق والمقاييس العالمية من حيث الراحة واختفاء المظاهر السلبية، إلا أن ما يقلق الراحة في بعض الأحيان هو صراخ وضجيج الأطفال في بعض الأحيان، كما أن عدم التزام بعض أفراد الجمهور بإغلاق الهاتف المتحرك تسبب إزعاجاً متكرراً«.ولد الجواهرجي محمد الحكيم في بغداد في خمسينات القرن الماضي؛ اتجه إلى التمثيل في بدايته إلا أن رفض والده دفع لعالم الفن دفع به إلى عالم المجوهرات وهي مهنة العائلة، يملك الحكيم مكتبة سينمائية ضخمة بدأ بأرشفتها منذ الثمانيات، وهو يحرص على مشاهدة فيلم سينمائي جديد كل أسبوع منذ السبعينات وحتى اليوم.أبو ظبي- محمد الأنصاري

محمد الحكيم : عاشق السينما يروي سيرة حبه الأكبر

333358.jpg

السؤال الذي أصبح يفرض نفسه في دنيا الفن السابع ويحاصر أصحاب الأفلام، ويقلق جمهور دور العرض، هل تنتصر التقنية ثلاثية الأبعاد ال(3D) وتصبح هي السينما السائدة في العالم بعد أن يزداد عدد الشاشات المؤهلة لاستقبال هذه النوعية من الأفلام في العالم كله؟.حتى نعرف الإجابة علينا أن نقلب صفحات تاريخ قريب لنكتشف أن سطوة كبيرة أحدثتها الثورة الرقمية منذ التسعينات في تنفيذ الأفلام السينمائية وحققت لها انتشارا لا نظير له ما أسهم في تغيير مضمون العمل السينمائي وأسلوب صناعته.فلم يعد مجرد مشاهد ولقطات متسلسلة بل دخلت إليه تقنيات هائلة في مجال الصوت والصورة والرسم ثلاثي الأبعاد، وحولت اعتماده على شرائط السيليلويد إلى نظام الديجيتال الجديد، فأبهرتنا التقنية العالية في أفلام »ماتريكس، هاري بوتر، لورد أوف ذي رينغر« مثلما أذهلتنا طريقة أسلوب ال(3D) في »أفاتار، أليس في بلاد العجائب.صراع الجبابرة«، لتعلن هوليوود عن أفلام جديدة تغزونا الشهور المقبلة يبدأها المخرج المعروف ريدلي سكوت بتقديم ملحمة »روبن هود« من بطولة راسيل كرو وكيت بلانشيت وأعمال أخرى ما كان من غير الممكن أن تقوم لها قائمة دون التكنولوجيا الحديثة.ومن أجل ذلك شهدت صالات السينما في العالم والإمارات خصوصا طفرات من التغيير مستمده من التكنولوجيا الرقمية كل عناصر الإثارة والإبهار ومستفيدة بكل ما تدفع به من أجل جذب الجمهور للإقبال على هذه الظاهرة على الرغم من ارتفاع ثمنها واللجوء إلى استعمال نظارات ذات معايير خاصة لمشاهدتها، مما جعل سعر تذاكر السينما يقفز أحيانا إلى الضعف مثيرا علامات استفهام كثيرة لدى المتلقى الذي بات متعجبا ومتسائلا: لماذا؟!.***تجربة الديجيتال***يجيب كفاح غريزي، المدير الإداري لشركة أمبير إنترناشيونال لتوزيع الأفلام في منطقة الشرق الأوسط على هذا التساؤل بقوله: بدأت تجربة السينما الديجيتال (D2، 3D) في أميركا منذ سنوات وكل الاستوديوهات تدرس حاليا مشروع تعميمها خلال الفترات المقبلة، حيث زاد عدد الصالات المستخدمة لهذه التقنية في المدن الأميركية خلال العامين الماضيين من 700 قاعة إلى 1600.وأعتقد أنه في الإمارات أيضا ستزداد دور العرض التي تعمل بهذا النظام خلال الأعوام الخمس المقبلة. حاليا وصل عدد الصالات داخل الدولة إلي 214 قاعة مختلفة في عدد استيعابها إلى الجمهور، وقبل أربعة شهور أي قبل عرض »أفاتار« كان لدينا 4 صالات فقط تعمل بخاصية (D2، 3D) ثم طور أصحاب صالات السينما بعضها لاستقبال هذا الفيلم ليتم عرضه في 16 صالة، ومع توالي أفلام من هذه النوعية وصل عدد الصالات الآن إلي 32 قاعة، هذا بخلاف الأخرى التي تعرض 35 مللي وجاهزة كذلك لتغيير مرتقب مع التطور الكبير في طريقة عرض الأفلام.تقنية جديدةويوضح جان راميا، مدير أعمال المجموعة في شركة »جلف فيلم« ضمن السياق نفسه فكرة سينما الديجيتال قائلا: هي تقنية جديدة في عالم الفن السابع وبديلة لنظام ال35 مللي، حيث يأتي الفيلم على هيئة »هارد درايف« من الشركات المنتجة أو الموزعة ونضعه داخل (بروجوكتر ديجيتال) ليعطي نتيجة رائعة صوتا وصورة.كما أنه لا يكون له أية أخطاء من ناحية إحداث تلفيات للشريط أو انقطاع للصوت والصورة أو عدم تحركهما معا ما يجعل أحدهما يسبق الآخر، وتلعب التكلفة دورا أساسيا في بناء صالات عرض الديجيتال فمثلا بروجوكتر النظام القديم يتكلف 80 ألف دولار أما بروجوكتر الديجيتال فكلفته 200 ألف دولار.وفي نظام 35 مللي يأتي الفيلم على هيئة بكرات تصل أحيانا إلى 8 أو 10 بكرات حسب طول مدته، وثمن النسخة الواحدة للفيلم 1500 دولار ويتم طبع 60 نسخة للفيلم، أما في الديجيتال يكون الفيلم عبارة عن صندوق معدني صغير عليه الهارد رايف الذي يحمل الفيلم وهو يوفر في طبعة وتوزيعه.والطريقة نفسها تنطبق على الأفلام ثلاثية الأبعاد التي تستخدم أسلوب »الريل دي« أو »آي ماكس« وتحتاج إلي نظرات خاصة بهذه التقنية التي تعتبر الأعلى قيمة في إنتاجها ويكلف الفيلم الواحد تقريبا 8 ملايين دولار ليصلح عرضه عن طريقها.قاعات الـ3D وعن توسعات (جلف فيلم) التي تعد أكبر شركة توزيع في المنطقة ولديها فرص عرض أكثر من 90% من الأفلام الحديثة، صرح جان راميا أن الشركة تملك حاليا 15 دار سينما في الإمارات بواقع 130 صالة، تعرض منها 22 قاعة الأفلام ثلاثية الأبعاد بسعر 47 درهما والذي يشمل قيمة 3 دراهم للنظارة المستخدمة والتي يحتفظ بها المشاهد ويمكنه استعمالها بعد ذلك واقتطاع ثمنها من التذكرة الجديدة.ويوافق توني المسيح، مدير صالات سينما (سيني ستار) بالدولة، على ما قاله جان بشأن احتفاظ المشاهد للنظارة واستعماله لها في المرات المقبلة ويضيف: هذه النظارات مصنوعة في أميركا، وتأتي مع النظام ثلاثي الأبعاد أو تدفع بها شركات توزيع هذه النوعية من الأعمال مثل فيلم »أفاتار« الذي طرحت جهة توزيعه (4) ملايين نظارة لمشاهدته.وتضاف قيمتها إلى سعر التذكرة الذي يبلغ لدينا 50 درهما، ونملك الآن 40 صالة عرض بالإمارات منها 8 قاعات (3D) وسنضيف إليها 3 قاعات أخرى خلال الشهور الخمسة المقبلة.القاعدة العلميةويشرح كفاح غريزي القاعدة العلمية التي تعتمد عليها هذه النظارات قائلا: عند وضع النظارات تعمل كل عين على رؤية صورة واحدة ببعد ولون مختلف عن تلك التي تراها العين الثانية علي الشاشة التي تعرض الصورتين.صورة عن طريق عدسة حمراء اللون وأخرى عن طريق الزرقاء، بينما يعمل نظامنا البصري ودماغنا على جمع الصورتين معا مشكلا ما نراه بالشكل ثلاثي الأبعاد، إنها الطريقة نفسها التي يحلل بها دماغنا رؤيته للأشياء لكن بشكل مستحدث معتمدا على النظارات، التي يوجد منها ثلاثة أنواع تبعا لأسلوب العرض (دولبي، أكس بان، ريل دي) ومنها المصنوعة بثمن قليل والأخرى ذات الجودة العالية.حيث يصل سعرها إلى 120 درهما وموجودة في (ريل سينما) بدبي مول و(سيني رويال) بأبوظبي، ويتم منحها للمشاهد وسحبها منه مع نهاية العرض ويوجد فيها أجهزة رصد مضادة للسرقة مرتبطة بأجهزة استشعار عند باب الخروج، تحذر المفتشين عند خروج المشاهد من السينما وهو يحمل أحدها.أسعار التذاكر وحول سعر تذكرة الأفلام (ثلاثية الأبعاد) التي يراها الجمهور عالية القيمة تتراوح بين (47 ـ 50) درهما عن سعر تذكرة الأفلام العادية (30) درهما يقول جان راميا: يرجع ذلك إلى تكلفة الأفلام فتقنية ال(3D) تفوق في إنتاجها الأعمال العادية.يضاف إلي ذلك تكلفة الصالات التي تعرض خاصية ثلاثي الأبعاد، بخلاف أعمال الصيانة لهذه الأجهزة فمثلا لمبة 3D تعمل ل700 ساعة فقط ويجب تغييرها ويصل سعرها إلى 200 ألف دولار، وكلها أمور توفر خدمة مبهرة للمشاهد وتعزز مستوى الأداء الذي يواكب ما يحدث في العالم من تطور تكنولوجي.منافسة للهيمنةويرى توني المسيح أن الأفلام ثلاثية الأبعاد حققت نجاحا منقطع النظير وتربعت على قمة إيرادات السينما في الوقت الحالي وهو ما دفع الكثير من دور السينما للقيام بتجهيز قاعاتها بأنظمة حديثة، كما تدور منافسة طاحنة بين الكثير من الأنظمة ثلاثية الأبعاد للسيطرة والهيمنة على دور السينما.ويضيف توني أن أفلام الرسوم المتحركة التي خرجت لدور العرض العام الماضي والتي حققت أعلى الإيرادات كانت جميعها بهذه التقنية مثل فيلم ديزني «آب» الذي كان فيلم الرسوم المتحركة الأول الذي يفتتح »مهرجان كان السينمائي 2009« وفيلمي »وحوش مقابل الكائنات الفضائية« الذي حقق 59 مليون دولار في أول أسبوع من افتتاحه و»جي فورس«، الذي حطم أرقام السباق في بريطانيا وهناك أفلام »العصر الجليدي«، »غائم مع احتمال تساقط كرات اللحم«، »قصة لعبة« و»ترنيمة الميلاد«.وبعد نجاح جيمس كاميرون في »أفاتار« ووصول إيراداته إلى 600,2 مليار دولار، بدأ صناع السينما في هوليوود في زيادة عدد الاستوديوهات التي تعمل في هذا المجال.وكذلك عدد المديرين العاملين في مجال أفلام الرسوم ثلاثية الأبعاد بصورة ملحوظة سيظهر تأثيرها خلال الشهور والأعوام المقبلة.دبي ـ أسامة عسل

تتكلف الملايين وتحطم الإيرادات.. وأسئلة حول أسعار تذاكرها

تقنية ال(D 3) تغزو صالات السينما في الإمارات

053509.jpg

هو أول مخرج عربي يتم اختياره ضمن لجنة التحكيم لفئة الأفلام الوثائقية ضمن نهائي جائزة إيمي العالمية في نيويورك.«سيد»، والذي يحمل شهادة في الاخراج والتمثيل، بدأ حياته المهنية في الإنتاج الإعلامي في لبنان في عام 1992 حيث عمل مع عدد مع شركات الانتاج المحلية والدولية. في أواخر عام 1999، انتقل إلى دولة الإمارات العربية المتحدة للانضمام الى قناة أبو ظبي. وفي عام 2001 قرر أن يحقق طموحه الشخصي في دبي، الرائدة في الانتاج الاعلامي في الشرق الاوسط، حيث قام بتأسيس شركته (ذا فريم) برأس مال متواضع جدا، وكان رأس ماله الحقيقي خبرته وإيمانه بما يقوم به، وكانت البدايات متعثرةبعض الشيء، إلا أنه لم ييأس وتحدى كافة الصعوبات وأجتاز بإيمان كافة العراقيل، وأصبح له أفلاما وثائقية تعرض على التلفزيونات العربية، وهو ينظر الى نجاحه ويؤكد لنفسه أنه لايزال أمامه الكثير ليقوم به،وحاليا يعد لإنتاج فيلمين وثائقيين إضافة الى سلسلة تلفزيونية رائعة بعنوان (إكتشف الإمارات)، وسلسلة أخرى حول الموسيقى الصوفية.وطريف ايضا عضو في الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التلفزيونية والتي تعتبر أكبر منظمة دولية للإعلاميين التلفزيونيين، حيث يبلغ عدد أعضائها أكثر من 70 دولة، وما يزيد على 400 شركة. وهو أول عربي يتم اختياره ضمن لجنة التحكيم لفئة الافلام الوثائقية ضمن نهائي جائزة إيمي العالمية 2008، والتي ستعقد في 22-23 نوفمبر 2008 في مدينة نيويورك في الولايات المتحدة الأميركية. ويعتقد طريف أن دوره كواحد من لجنة التحكيم لجائزة ايمي العالمية وكعضو في الأكاديمية الدولية للفنون والعلوم التلفزيونية، حمله مسؤولية أكبر تجاه تشجيع وتعزيز صناعة الأفلام الوثائقية في العالم العربي وربطها بالساحة العالمية، وهذا هو التحدي بالنسبة له في أن نجعل صوتنا مسموعا في كل مكان ممكن وبالادوات الصحيحة.ويؤمن طريف سيد أن لدينا في الوطن العربي المواهب والتقنيات والقدرة على المنافسة وانما ينقصنا الدعم والاعتراف بأهمية الفيلم الوثائقي وضرورة وجوده بشكل أكبر على الشاشات العربي، ولدينا عدد كبيرا من السينمائيين والمنتجين والمخرجين الموهوبين الذين ينبغي إكتشافهم لكن للأسف معظم شركات الإنتاج لا تستثمر أو تؤمن بتلك المواهب. - تحويل المقبرة الى فن: د.أحمد حسن مغربي المحرر العلمي في جريدة الحياة يقول: ما أن سمعت بنبأ ترشيح المخرج طريف السيد حسن للمشاركة في اللجنة التحكيمية لجوائز «إيمي» العالمية للأعمال التلفزيونية، حتى تبادر الى ذهني ما أعتبره الحدث الأول الذي أظهر لي الفنان (بالمعنى القوي للكلمة الذي يتضمن أساساً الإبداع) فيه. فقبل بضع سنوات، أُسند إليه دور في مسرحية مقتبسة عن رواية دوستويفسكي الشهيرة (الجريمة والعقاب).ويعمل المهتمون بشؤون الثقافة أن تلك الرواية الكلاسيكية تحوّلت أفلاماً ومسرحيات ما لا يحصى من المرات. ويمكن اعتبار تجسيد دور الأب في تلك المسرحية، مقبرة فعلياً، لكثر ما تكرر تمثيلها. والأرجح أن السؤال الذي دار في ذهن صديقي هو كيف يمكن تحويل هذا الدور-المقبرة الى فن؟ ما هي الإضافة التي يمكنها أن تجعل من التكرار إبداعاً؟ لن أتوقف أمام التفاصيل، لكن اللمسة التي فكّر فيها طريف جعلت وضعت طريف في تحد مع المخرج لأنها كانت أصيلة الى حدّ أنها تضاربت مع رؤية المخرج، التي كانت تقليدية تماماً.وأصرّ طريف على موقفه، فظهر لي جانب آخر فيه وهو أصالة الفنان وإصراره على إبداعه حتى لو دفع ثمناً غالياً لذلك. فَقَد طريف الدور، لكنه كسب احترام معظم الوسط الفني في لبنان، الذين لم يفتهم عمق التغيير الذي أراده. ولم يترددوا في إبداء إعجابهم فنياً بفكرة أن يظهر الأب بثوب نسوي خليع وأحمر اللون، ما يظهره بصرياً كمصدر للعهر الذي ضرب حياة ابنته ودمر حياة راسكولينكوف، الشخصية الرئيسية في تلك الرواية!وتدريجياً، تبدت لي ملامح أخرى في شخصيته، وخصوصاً استقلاليته في التفكير كمثقف. فعلى رغم كل ما عرفه لبنان من زلازل، استطاع طريف أن ينجو بعقله من وحوش الخطابات الطائفية والمذهبية، كما من التفكير المتحجر للإيديولوجيات التي ملأت البلد واستولت طويلاً على مثقفيه. وكذلك بيّنت النقاشات الكثيرة معه، قوة إطلاعه على الأدب والمسرح التمكن من التيارات الفلسفية، وواصل المغربي والسينما، عربياً وعالمياً، وكذلك تمكّنه من التيارات الفلسفية الأساسية في عقلانية التنوير الغربي بمشاربها المتنوّعة.ويربط بين تلك النواحي بعضها ببعض، كما يربط بينها وبين ما يمارسه من أعمال فنية، بداية من التقاط الصورة المفردة ووصولاً الى صنع الأشرطة المختلفة. ولعل شيئاً لا يُظهر هذا (المزيج) ونكهته الخاصة أكثر من الأفلام الوثائقية المتلفزة التي يعطيها الكثير من جهده وتفكيره وخياله. ويلفت فيه اهتمامه بصنع ما يشبه الجسر بين تلك التيارات الثقافية والتجارب التي يعاينها حياتياً.ويجمع بين صفات طريف، الذي اعتز بصداقته، تشرّبه العميق لمعنى الحرية ثقافياً، والميل الى ممارستها في فنه وحياته. وإذا أُضيف الى ذلك سجاياه كإنسان واقعي التفكير وصدقه في التعامل مع الاصدقاء وشفافيته عاطفياً وشعورياً، يصل الكلام الى رسم صورة طريف الانسان والفنان، الذي أتمنى أن يكون اختياره للجنة التحكيمية، وكأول عربي، لجوائز (إيمي)، بداية فعلياً لأن ينال طريف ما يستحقه.ويقول الممثل اللبناني بديع أبو شقرا : طريف هو صديقي منذ أيام الجامعة. في تلك الأيام كان لكل منّا أحلامه وتوجهاته. وفي الوقت الذي اتجهتُ والعديد من أصدقائنا إلى التمثيل، اختار طريف الإخراج وكان منذ البداية وفياً لهذا الهدف. بالنسبة لي كنت متأكداً من أنه سينجز شيئاً ما.إن الإيمان بأن ما من شيء وليد المصادفة وأن العمل، أي عمل يحتاج إلى جهد ومتابعة وصبر وإصرار، هو ما يقود الإنسان إلى هدفه. وأعتقد أن طريف ومنذ البداية لم ينتظر أن تأتيه الفرصة وإنما عمل بجهد كبير ، وبإصرار عنيد على بلوغ أقصى ما يمكن في المجال الذي طالما أحب.طبعاً لم أستغرب اختيار طريف كمحكّم في نهائيات جائزة الإيمي. وأنا كممثّل عربي يعني لي الكثير أن يكون ثمة من يمثّل العرب في هكذا جائزة، لربما يكون هذا باباً لحضور عربي أقوى في الجوائز العالمية.إيمان قنديل

بورتريه

المخرج طريف سيد ..  أول عربي في لجنة تحكيم جائزة إيمي العالمية

041036.jpg

كسر الممثلان بيلي كرستال وجون جودمان كل القواعد الفنية المتعارف عليها تقليديا عندما جسدا اغرب واحدث ثنائي من ابداع شركة «بيكسار» حيث قدم الاول شخصية وحش ضخم كثيف الشعر، يرعب الاطفال لكي يعيش. فيما قدم الثاني شخصية كائن لا يقل غرابة يبدو على شكل حدقة عين تسير على قدمين فلقد قدم النجمان صوتي الثنائي الفريد «سولي» الوحش العملاق الذي يجمع صرخات الاطفال لتأمين الطاقة لمدينة الوحوش «مونستر وبوليس» وصديقه «مايك وازوسكي» وهما الشخصيتان المركزيتان في فيلم الرسوم المتحركة الجديد «حظيرة الوحوش». ويبدو من النجاح الكبير الذي حظي به الفيلم ليس فقط في الولايات المتحدة بل وفي القارة الاوروبية ايضا، ان سولي ومايك سيسيران على خطى «باز لايتير» و«وودي» ليصبحا شخصيتين كرتونيتين كلاسيكيتين وهذان المخلوقان عجيبا الشكل هما جزء من العالم الرائع المحيط بـ «مونستروبوليس»، وهي مدينة تستمد طاقتها في صرخات الاطفال التي يجمعها من عالم البشر وحوش من امثال «سولي». والمفارقة المرسومة ببراعة في هذا الفيلم هي ان هذين الوحشين يخشيان الاطفال لذلك تتأزم الامور حقا بعد ان ينتهك سولي مباديء وقواعد «مونستروبوليس» عندما يسمح لطفلة تدعى «بو» بأن تمشي وراءه الى ارض الوحوش الغريبة ومن المثير للاهتمام ان من قدم صوت شخصية «بو» هي ماري جيبس ابنة روب جيبس، احد فناني القصص في «بيكسار» وكان عمرها سنتين ونصف السنة فقط عندما بدأت بالتمثيل في الفيلم. وشارك في تأدية اصوات شخصيات «حظيرة الوحوش» ممثلون آخرون مثل جيمس كوبورن وجنيفر ليلي وستيف بوسكيمي وجون راتزنبرجر وتطلب انجاز الفيلم توظيف امكانيات حاسوبية فائقة التطور حيث ضاعفت شركة «بيكسار» الكفاءات الحاسوبية التي استخدمت في الجزء الثاني من فيلم «قصة الدمى» ولجعل فرو سولي ذي اللون المميز يبدو واقعيا تطلب الامر الاستعانة بمهارات فريق من الصغار البارعين في الكمبيوتر لتجميع حوالي ثلاثة ملايين شعرة منفصلة على جسمه ولذلك اضطر فريق «بيكسار» لتطوير برنامج حاسوبي يدعى «التظليل العميق» للتمكن من اضافة اطياف الظل المختلفة المقترنة بشكل الفرو الكثيف. واضافة لكل هذا التطور في تقنية الرسوم المتحركة المحوسبة يشكل فيلم «خطيرة الوحوش» اول مشاركة للممثل بيلي كرستال في اعمال الرسوم المتحركة وبالطبع فان جون دمان، الذي تألق في فيلم «اخدود الملك الجديد» يعتبر الآن من الفنانين المتمرسين في لعبة الرسوم المتحركة لذلك فعندما بدأ الاشتغال على الفيلم قبل ثلاثة اعوام كان جودمان البالغ من العمر 49 عاما يتوقع تماما انه في طريقه للتأقلم مع السير الانفرادي حيث سيكون عليه قضاء ساعات طويلة وحيدا في حجرة التسجيل لتسجيل صوت شخصيته لكن في المقابل لم يكن لدى كرستال ادنى فكرة عن ان الرسوم المتحركة تعد بهذه الطريقة والاكثر من ذلك ان كرستال الذي تألق في بطولة افلام كوميدية كبيرة مثل «سكان المدن» و«معشوقا امريكا» ادرك منذ البداية ان سير العمل بهذا النهج التقليدي لن يروق له. وهكذا اقنع كرستال بيت دوكتر بيت دوكتر بتغيير اسلوبه المجرب والموثوق في العمل واعادة ترتيب الامور بحيث يقوم كرستال وجودمان بتمثيل مشاهدهما معا، خلافا لكل القواعد والمباديء المتعارف عليها في افلام الرسوم المتحركة. ويقول كرستال في حوار اجرته معه مجلة «فيلم ريفيو» مؤخرا «امضيت اول يومين وحيدا» في قمزة التسجيل وشعرت ان ثمة شيئا ناقصا اذ كيف يمكن للكوميديا ان تتدفق في الكلام اذا لم يكن هناك شخص امامك يعايشك الموقف. اما جون جودمان الذي فوجيء بتغيير اسلوب العمل الذي الفه في سنوات طويلة فقد كان مسرورا جدا بالسماح له ولكرستال بتأدية كل حواراتهما الكوميدية معا في سابقة لم يكن يتوقع ان يشهدها بعد ان هيأ نفسه لاجواء العزلة التي سيمر بها خلال تسجيل مقاطعه. ويقول جودمان النجم الذي بدأ مسيرته في عالم الرسوم المتحركة مع المخرج الكبير ستيفن سبيلبرج: «لم اسمع من قبل ان حدث هذا في اعداد افلام الرسوم المتحركة وعادة يقوم كل ممثل بتسجيل مقاطعه الصوتية وحيدا وفي فيلمي السابق «اخدود الملك» مع الممثل ديفيد سبيد لم اره قط وانا اسجل مشاهدي لكن عندما عملت مع بيلي سويا كان المكان مفعما بالطاقة والحيوية وكانت الكوميديا تنساب في حوارنا بسهولة مطلقة لقد كانت حقا تجربة استثنائية رائعة حفرت عميقا في ذاكرتي المهنية. وعلى الرغم من سجله التمثيلي الحافل بالادوار الرائعة يشعر كرستال بأن تجربته مع «بيكسار» في فيلم «حظيرة الحيوان» وسعت ادراكاته الفنية وعرفته على عالم رائع مليء بالمشاعر والمتعة هو عالم الرسوم المتحركة حتى انه يشعر الآن بالاحباط كلما تذكر انه سبق ان رفض عرضا للتمثيل مع بيكسار. ونظرا للنجاح الباهر الذي حققه الفيلم في شبابيك التذاكر الامريكية وكونه الآن مرشحا لنيل اول جائزة اوسكار تمنح لفيلم رسوم متحركة هناك الآن توقعات متزايدة بأن تخطط «بيكسار» لانتاج فيلم متمم في المستقبل وهي فكرة تروق كثيرا لكل من جودمان وكرستال اللذين يتشوقان لتقديم شخصيتي «سولي» و«مايك» في اطار مغامرات جديدة بمدينة الوحوش: «ومونستروبوليس». علي محمد

نتائج البحث عن: وحوش رائعة